一、怎樣辨別冰裂釉茶具的真假

一、冰裂紋是多層次立體的裂紋，而不是單層裂紋；

冰裂紋陶藝原是“哥窯”所產，制作技術相當難。你在選擇的時候要注意冰裂紋是多層次立體的裂紋，而不是單層裂紋，這點你要搞清楚。真的冰裂紋加上釉彩，相當華麗，應該是上好茶具。有證書的固然好，也防止有些是假冒的，要真識貨才能買，那樣能確保是真品，如果你不懂的話可以找當地的茶具行家給指指路子。

二、真正的冰裂紋茶具是不會變色的

真正的冰裂紋茶具是不會變色的，如果你買到了仿品。這種會變色的杯子你還是別用為宜，怕對人體有害。

三、外形光亮細膩美觀，杯壁厚，不燙手；

冰裂釉是指在多層次的立體結構裂紋，造成猶如花瓣般的層面。杯壁厚實，口緣寬敞，釉薄而質細，釉面上有不規(guī)則的細碎層層疊疊，好似豎冰乍裂，立體感很強，極富藝術魅力。特點：由于選用天然的陶瓷泥料，運用獨特的加工技術精制而成。因此，具有外形光亮細膩美觀，杯壁厚，不燙手，散熱快等特點。

二、清朝瓷器大全

青花瓷、琺瑯彩、粉彩、釉下三彩、斗彩、五彩、素三彩

青花瓷在清代仍是瓷器中的主要產品，斗彩、五彩、素三彩[左圖]繼續(xù)在更高水準上燒制。此外，康熙朝又創(chuàng)新了琺瑯彩、粉彩和釉下三彩等新品種，各種單色釉有增無減，康熙、雍正、乾隆燒制的青花器無論是器型還是釉色都極力追崇明代永樂、宣德和成化三朝，尤其是康熙青花色調青翠艷麗，層次分明，那濃淡的筆韻能分五色，如水墨畫一般，含蓄而生動。五彩瓷器也是康熙時最為精絕，其胎骨輕薄，釉色潔白瑩亮，畫工細膩，色彩柔和，線條流暢，讓人愛不釋手。雍乾時粉彩的成就最為突出，其色調溫潤，鮮艷而不妖冶，立體感強烈，常常讓人嘆為觀止。此外，這一時期仿宋代汝、官、哥、定、均五大名窯的作品也很成功，有的幾可亂真，灑藍、天藍、祭藍、冬青、茶葉末等單色釉亦是佳作多多。

康、雍、乾三朝的器型最為豐富，即有仿古又有創(chuàng)新，尤其是各式裝飾性瓷器如瓶、尊之類較元、明代大為增加，其中康熙朝獨有的器型如觀音瓶、棒錘瓶、金鐘杯、鳳尾尊、馬蹄尊等。雍正朝最突出的器形有牛頭尊、四聯瓶、燈籠瓶、如意耳尊、套杯桃洗、高足枇杷尊等。乾隆朝大件裝飾性器物的造型與前朝相比變化不大，但各類精巧小器如鼻煙壺、鳥食罐、仿象牙、仿玉器及象生瓷等卻出現不少，而嘉道以后的器形大多是追慕前人，幾乎沒有什么新創(chuàng)作。

三、宋汝窯釉面黃斑是怎么回事

看不到圖，實不知兄說的黃斑為何，只能以茶葉釉來說。

現在世界上大藏家追捧的茶葉末釉瓷器大部分是清雍正、乾隆時期的，它們的拍賣價格高得讓人咂舌,最少也值500萬元，價高者達1500萬元。如此高利必然產生仿品、贗品；同時由于全國性的拆遷扒建使得不少地下古瓷得以重見天日，而這方面至今沒有權威的論證，所以我自不量力地利用自己的藏品以及網上的器物照片探討一下明清兩代茶葉末釉瓷器的特點及其辨?zhèn)畏椒?，希望大家喜歡。

茶葉末釉是一種單一的顏色釉，據說唐代就有燒成，但按當時的燒造水平，應該是偶爾為之的，不可能大量成批的燒造。在由馮先銘先生編寫的《中國陶瓷》第566頁有：

茶葉末和鐵銹花釉（包括鱔魚請、鱔魚黃、蟹殼請等）

茶葉末釉是以其釉色青中偏黃且有星星點點，如同茶葉細末而得名，它最早是從唐代黑釉燒制過程中偶然出現的，宋代已燒制這一特殊品種，明代所謂的“廠官釉”就是指此而言?！毒暗骆?zhèn)陶錄》稱康熙官窯有“蛇皮綠、鱔魚黃、吉翠、黃斑點四種，但都未見確切可靠的實物傳世?！?/p>

四、青花瓷怎么鑒別真?zhèn)危?/h2>

青花瓷又稱白地青花瓷器，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在中國算是比較出名的。由于藏品價值高，引起市面上出現很多青花瓷器贗品，中大科鑒教您如何鑒定青花瓷器的真?zhèn)蔚姆椒ㄒ约叭绾稳ヅ袛嘹I品的特點。

方法/步驟

青花瓷器鑒定方法：

一、青花瓷器型：

青花瓷的器型是隨著時代的發(fā)展需求而變化的，是斷代的重要依據。有些器型通過傳承演變具有前朝遺風，例如：梅瓶、玉壺春、蒜頭瓶等宋代就流行，蒜頭壺青銅酒器從戰(zhàn)國時就已經出現。元代青花瓷的器型種類很多，絕大多數是生活實用器，有部分是祭供專用器，少量為裝飾器。

宋無大器，相比之下元代瓷器瓷胎厚重、型大、雄渾。但也有超出想象精制到薄如蛋殼，光照見影的小碗等。由于古代制瓷是師徒授受，代代相傳，注重器型的審美，因而比例諧調、圓潤流暢，有精、氣、神。

贗品青花瓷器型表現：整體感覺不諧調、不規(guī)矩、僵硬、缺少匠氣、甚至有些不倫不類。溜肩不圓潤、鼓腹不流線，帶蓋的器物吻合不好，間隙過大。罐上裝飾的獸頭死氣不兇猛，瓶的象耳、壺上的鳳首流都做的沒有活氣。

二、青花瓷器紋飾：

元代青花瓷的紋飾較為繁密，最多可達十層左右，龍紋的特點與歷代有明顯區(qū)別，表現霸氣、張揚、瞪眼張嘴、肌腱發(fā)達、龍爪似刀、蔑視一切。

贗品青花瓷器的紋飾表現：大多數都可以按照真品原作去摹繪，但由于是仿畫，必然拘謹，顯得生硬、呆板。動物不生動，人物不傳神，有些留白過大，花葉松散不緊湊，葉也不是自然的葫蘆狀，海濤紋也多數走形。器型、紋飾同是斷代的重要依據，不同時期有當時歷史階段的時代特征，如果現代畫匠在紋飾上有發(fā)揮創(chuàng)作，就與真品不相符合，暴露是贗品。最重要一點，古人是子孫數代傳承家藝，底蘊深厚，妙筆生花、可謂出神入化。而贗品的紋飾單純從情節(jié)、畫片意義上講只能說相象，但缺少真器的內涵，沒有底蘊，更無法畫出真品的神韻。

三、青花瓷器釉面：

如果說把一件青花瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的皮膚，白細光滑的皮膚世人都喜歡。元代青花瓷的釉面一部分泛青色、多為卵白色，積釉處呈水綠色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特點，有些器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現象。民國以前的傳世古瓷器釉面，宏觀看去都有沉穩(wěn)、老舊、釉厚的有玉質感，上手柔和。微觀看留有不同程度的使用磨痕，棱角、凸起部分會有歷史的烙印。再珍貴的器物，只要你常欣賞把玩，定會留下時間的記憶。

贗品青花瓷器的釉面表現：元代青花瓷器的仿品由于是新作，釉面火光還沒散去，觀感浮躁、上手不柔，更沒有真品那種穩(wěn)重、老舊感。釉色有的偏白，積釉處太綠，整體釉面沒有自然使用痕跡?，F代窯爐條件好，沒有過去因窯漏風，導致釉面出現縮釉的暇疵。而仿品器表所看到的縮釉 (也稱鬃眼)是人為扎的眼，很不自然。有些贗品仿出土器釉面有大塊偽浸，有的釉面粘上很多類似出海的浮物仿海撈瓷?，F在仿品多用電、氣燒窯，氣泡相對均勻，沒有層次感。有些仿品在口沿上人為制造老舊暴釉現象，但漏釉處，可見釉層稀薄的現代工藝。

四、青花瓷器胎質：

元代青花瓷器的多數胎骨為高嶺土摻瓷石，稱作二元配方。早在五代時，繁昌窯和北宋的青白瓷中已發(fā)明了此項配方。由于生產元青花的窯口不同，胎骨的特點就各自不一。經過配方的胎，具有一定的強度和柔韌性，能夠較大程度控制高溫變形，保證大件器物的成型率。元代青花瓷器的大罐有百斤、大盤、大碗、讓人感到震撼。宏觀看胎底有松軟的感覺，沒有明后期瓷胎堅硬，多數器底有沙眼、修底不光滑。琢器底足留下的乳丁，是部分工匠修足的特點。

贗品青花瓷器胎質的表現：有些贗品的胎泥是用機械攪拌，密度要高于真器，胎骨顯得硬。真、偽相比同樣規(guī)格尺寸的器型，贗品多數要比真品重。器底沒有老胎風干滑潤的感覺，偽造的火石紅較為死板，多為人工噴、刷氧化鐵，沒有過渡。由于是新作，器物底部沒有老舊變化的層次感，更沒有真品的油潤感。有些贗品圈足沒有刀削痕，有的雖可見到，但能看出很笨拙，找不到古人那種熟練老道的匠氣。

五、青花瓷器彩料：

元代青花瓷器繪畫使用的氧化鈷多數是進口料，是與古波斯貿易用瓷器、絲綢、茶葉、交換或購買的。目前有三種譯法：蘇勃泥青、蘇尼勃青、蘇麻離青。進口料有高鐵低錳的特點，有不規(guī)則黑褐色的斑塊或錫光點片，并有凹凸感，有暈散、下沉、聚集絲、網、珠點的現象。有的流淌，還有的泛紫色。青花發(fā)色具有青翠濃艷、深淺不一的效果，有的能產生水墨畫的藝術。

贗品的青花瓷器鈷料：應該說現在仿進口料宏觀看去很像，但沒有真品天然的聚集絲線、珠點、等特征，有些珠點是人為點畫的。鐵斑、錫光飄浮表面，沒有真品鐵斑好似從胎骨里長出的感覺，也不見濃淡有致的過渡感。最重要一點，由于是新畫在坯胎上的，沒有歷史的沉淀，青花浮于器表，沒有沉于釉下的現象。