北宋的茶葉末釉瓷器

關鍵是半乳濁狀的結晶釉,這種結晶釉對色與光極敏感,青綠釉卻能從內(nèi)反射出紅暈。釉子稍厚處,如凝脂般將青翠固化,又如臘滴微趟,將瑪瑙融化之后而又將其垂固。

釉子稍薄處,如少女羞澀面現(xiàn)昏紅,又如晨曦微露,將薄云微微染紅。釉面滋潤柔和,純凈如玉,有明顯酥油感覺。汝瓷釉面的光澤,不如官、哥瓷晶瑩,更遜于龍泉青瓷,與同為貢御性質(zhì)并亦為出土的定瓷、龍泉瓷標本作比較,汝釉的光澤度,大抵只及后者三分之一略強。

這說明,瑪瑙入釉,致汝釉的?；潭燃坝再|(zhì)的抗腐蝕性均有所下降。

北宋的茶葉末釉瓷器開片嗎

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這是明代嘉靖時期的茶葉末釉筆洗，其最大徑在中間約9.5厘米，底徑約4.7厘米，上口徑6厘米，整個器型看起來像一個飛碟，十分招人喜愛。整器由兩個部分粘合而成，在中間結合處由于釉薄而呈現(xiàn)米黃色口邊，在整體上顯得平衡。由于上下部分都是手工拉坯而成的，所以器雖小但很有分量感。底部露胎顯微粉紅色，這是麻倉土的特點加上底釉的亮青釉都明白無誤地說明了筆洗的年代。這種年款寫法與以前常見嘉靖年款略有不同，靖字左邊的立字的最后一筆還是回到青字的上半部，這也是嘉靖顏色釉款的特點。從施釉來看，嘉靖的茶葉末釉應該是高溫釉，屬于釉中彩即將發(fā)色劑與石灰堿釉混在一起在強還原氣氛中一次燒成，其底面的亮青釉也說明了確實如此。

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這件萬歷筆洗，其最大徑在中間偏上的位置，所以從造型上看不如嘉靖的耐看敦實。筆洗也是9.5厘米上口徑稍大為6.5厘米，底徑4.5厘米，底部露胎處也如嘉靖時代一樣顯示出是由麻倉土制造的，而其款字基本上符合當時官款。底部的亮青釉同樣地說明萬歷時代是強還原焰燒成的。

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這兩件葫蘆瓶分別是萬歷年和嘉靖年的。葫蘆寓意是福祿，自宋代開始有此種造型的瓶，以下元明清都有，因為它的寓意為中國各個階層的人士所共賞，尤其是嘉靖帝信奉道教，把剛剛燒成的茶葉末釉配以葫蘆造型很有特點。左邊的萬歷瓶高17厘米，右邊的嘉靖瓶高16.5厘米。細辨之造型上有點不同，左邊的萬歷瓶中間幾乎沒有瓶頸；而右邊嘉靖瓶中間有一小段瓶頸。萬歷的葫蘆上段比嘉靖的要苗條些；而下半段萬歷比嘉靖顯得更圓滿，這就造成了萬歷瓶型的藝術效果反而不如嘉靖瓶，這當然是我個人的看法。胎質(zhì)還是麻倉土，底釉也是明顯的亮青釉，款字也都符合于當時款的特征。

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現(xiàn)在我們總結一下明代嘉萬時代茶葉末釉瓷器的特點和鑒定方法：

1、由現(xiàn)存的瓷器來看，官窯開始批量生產(chǎn)茶葉末釉瓷器始于明代嘉靖年間。

2、明代嘉、萬年間（可能包括隆慶）的茶葉末釉瓷器大多是小件，現(xiàn)已知有筆洗、缽、罐、葫蘆瓶、渣斗、高腳托盤等。

3、嘉靖、萬歷時期的茶葉末釉屬于高溫釉，是在強還原焰氣氛中燒成的，所以其底部呈明顯的帶有明代晚期特征的亮青釉。胎質(zhì)為景德鎮(zhèn)麻倉土或高嶺土，也說明明代的廠官窯就在景德鎮(zhèn)。

4、器底款識為青花雙圈內(nèi)兩列豎寫“大明嘉靖年制”或“大明萬歷年制”的青花款，

宋代茶葉末釉茶盞

1、哥窯的特征為：胎色黑褐，釉層冰裂

2、釉色多為粉青或灰青。由于胎色較黑及高溫下器物口沿釉汁流瀉而隱顯胎色故有紫口鐵足之說

3、釉層開片有粗有細，較細者謂之“百圾碎”龍泉哥窯黑胎開片，紫口鐵足，但其釉色多為炒米黃，亦有灰青；

4、紋線為黑黃相間，俗稱“金絲鐵線”；用支釘支燒，器型亦不同。

5、由于此類器物僅故宮博物院、上海博物館、臺灣故宮博物院等有少量收藏而不見于墓葬出土，故被稱為“傳世哥窯”

北宋的茶葉末釉瓷器值錢嗎

茶碗就是喝茶的器皿，歷代有各種不同的稱謂，每一種稱呼背后即表達了茶人對茶器之美的想象，也體現(xiàn)了不同時代里器型變化。

飲茶之始，由于茶在當時的生活飲品中還沒有占據(jù)主流位置，因此也就沒有真正專門用來飲茶的器具，喝茶時常與酒器、食器一起混同使用。自秦漢以后，飲茶之風日漸興起，茶具才開始從日常的食器、酒器中分離出來。至唐代，茶已成了人們?nèi)粘Ｉ铒嬈罚⑶倚纬闪瞬枞伺d茶、皇家重茶、文人寫茶、佛教崇茶、舉國飲茶的社會現(xiàn)象，此時方才出現(xiàn)了專門用于飲茶的器具——茶盞。

在唐代，茶盞常被稱為茶碗（盌”、茶”）

茶碗的詩文，有：盧仝《七碗茶》的“一碗喉吻潤……七碗吃不得也，唯覺兩腋習習清風生”；王維《酬嚴少尹徐舍人見過不遇》的“君但傾茶碗，無妨騎馬歸”。

茶甌的詩文，有：邊塞詩人岑參《暮秋會嚴京兆后廳竹齋》的“甌香茶色嫩，窗冷竹聲干”；姚合《杏溪十首·杏水》的“我來持茗甌，日屢此來嘗”。

曜變天目茶碗是宋代黑釉的建盞（建寧府建安縣（今建甌市）東部，今屬南平市建陽區(qū)），是宋人斗茶用的。日本人形容這個碗，都是用“碗中宇宙”這種詞，說里面仿佛是深夜海邊看到的星空，高深莫測。

兔毫盞是宋朝建窯最具代表的產(chǎn)品之一，漢族傳統(tǒng)制瓷工藝中的珍品。在黑色釉中透露出均勻細密的筋脈，因形狀猶如兔子身上的毫毛一樣纖細柔長而得名，民間稱“銀兔毫”、“金兔毫”、“藍兔毫”等。以其中的“銀兔毫”最為名貴，日本京都國立博物館收藏的一件建窯束口碗就是這樣一件珍品用兔毫盞沏茶，兔毫花紋在茶水里交相輝映，令人愛不釋手。

邢窯白釉玉璧足茶碗，唐代的茶碗，現(xiàn)藏于臺北“故宮博物院”，白釉瓷器最早見于北齊，唐代邢窯白瓷成為北方的瓷窯代表，玉璧足碗始于唐代，以底足像玉璧而得名。

以上所述乃是我國古代茶器名品之物。 縱觀而論，喝茶乃是平常心，更多普通茶碗 茶盞 茶毆才是延續(xù)中國茶道之淵遠流傳。

喝茶乃是清心明志，不可因茶器之物 擾了清心之茶。

元代茶葉末釉瓷器

卵白釉，是一種乳油失透狀的釉，釉中含的鈣量低(約為5%),鉀、鈉的成分較多，燒成后釉子的白色偏青，如鵝卵外殼的色澤，故名“鵝蛋青”或“卵白釉”。

卵白釉瓷器拍賣榜第1名 元 卵白釉暗刻五彩戧金碗

成交價：RMB 74,750,000

拍賣會：北京翰海2014秋季拍賣會

卵白釉瓷器拍賣榜第2名 元 卵白釉飛雁銜穗玉壺春

成交價：RMB 5,750,000

拍賣會：北京盈時2014春季拍賣會

卵白釉瓷器拍賣榜第3名 元 卵白釉印云龍紋高足盌

成交價：HKD 500,000

拍賣會：佳士得香港2013年秋季拍賣會

卵白釉瓷器拍賣榜第4名 元 樞府卵白釉蓮紋盤

成交價：HKD 475,000

拍賣會：佳士得香港2015年春季拍賣會

卵白釉瓷器拍賣榜第5名 元 卵白釉印蓮紋「樞府」款折腰洗

成交價：HKD 375,000

拍賣會：佳士得香港2017年10月拍賣會

卵白釉瓷器拍賣榜第6名 元 卵白釉龍紋碗

成交價：HKD 212,500

拍賣會：香港蘇富比2016年12月拍賣會

卵白釉瓷器拍賣榜第7名 元 樞府卵白釉模印纏枝蓮盤

成交價：RMB 207,000

拍賣會：北京保利2014春季拍賣會

卵白釉瓷器拍賣榜第8名 元 卵白釉印龍紋折腰洗

成交價：HKD 100,000

拍賣會：佳士得香港2017年10月拍賣會

卵白釉瓷器拍賣榜第9名 元 卵白釉“樞府”印花盤

成交價：RMB 95,200

拍賣會：北京誠軒2009年春季拍賣會

卵白釉瓷器拍賣榜第10名 元 卵白釉云鶴紋碗

成交價：HKD 75,000

拍賣會：香港蘇富比2016年12月拍賣會

宋代茶葉末釉瓷器

我國宋代定窯紫金釉瓷器底足特征有以下這些:

定窯紫金釉瓷器底足除黑釉器外多數(shù)都有花紋裝飾。裝飾手法從北宋早期到晚期先后有劃花、刻花和印花等多種。早期劃花系用竹簽類工具在瓷胎上劃成。所劃線條比較細，坡度很小，圖像自然豪放。

定窯瓷器紫金釉底足的胎骨較薄而且精細，顏色潔凈，瓷化程度很高。釉色多為白色，釉質(zhì)堅密光潤。定窯瓷器的白釉多閃黃，故有“粉定”之稱，釉面偶爾還有垂釉的現(xiàn)象，由此又有了“淚釉”的別稱。

宋代茶葉末釉碗

宋代的醬釉剔花鏤空碗價值是非常高的，現(xiàn)在很難見到，醬釉始于北宋，主要是北方窯口。

北宋的茶葉末釉瓷器特征

宋瓷在中國藝術史上有著重要地位。它以高度發(fā)達的單色釉著稱。宋代制瓷手工業(yè)是在唐和五代的基礎上發(fā)展起來的。瓷窯遍布全國各地，目前在全國19個省170多個縣市發(fā)現(xiàn)宋代瓷窯窯址1000多處。汝、鈞、官、哥、定是當時的五大名窯。宋代瓷器的造型既實用又美觀，尤其是瓶類，運用了不同的曲線構成了外部輪廓線，十分優(yōu)美。這些瓶體或修長優(yōu)美，或短碩穩(wěn)重。

宋瓷特點：

1、 突破“南青北白”的局面

2、 品類繁多，器型多樣。最受還應的有“梅瓶”、“玉壺春”等

3、 釉色優(yōu)美，以典雅含蓄，高貴樸實，有類玉的效果，以單色瓷為主（除鈞窯）。體現(xiàn) 了儒文化所提倡的簡潔素雅之美，有明顯的民族精神體現(xiàn)。

4、 裝飾方法有印花、畫花、刻花、剔花、貼花、鏤花等，圖案以花鳥蟲魚等為主，造型，色彩，紋樣追求完整、意境、氣韻。

北宋的茶葉末釉瓷器拍賣雅昌

這是影青瓷器的拍賣交易記錄，1999年佳士得影青釉印雙鵝紋玉壺春瓶拍賣109.392萬元，2004年清雍正豆青釉雙龍耳大瓶1742萬，香港嘉德拍賣公司在2013年09月01拍賣的一件估價為8,000,000-15,880,000元人民幣的宋代影青釉三足洗，以4.368千萬元人民幣成交。如此天價成交的影青古瓷拍品實屬少見。謝謝