茶樓市場(chǎng)容量或變化趨勢(shì)

經(jīng)過(guò)數(shù)日市場(chǎng)調(diào)查，夲市共有咖啡館五家，年?duì)I業(yè)額約額約五千萬(wàn)元，由于疫情基夲得到控制，且由于我店經(jīng)營(yíng)規(guī)模較大，到年末可實(shí)現(xiàn)營(yíng)收二千萬(wàn)元，預(yù)計(jì)市占有率為百分之四十。

茶樓市場(chǎng)容量或變化趨勢(shì)怎么寫(xiě)

　《茶館》是中國(guó)話劇史上的經(jīng)典，也是老舍的成功之作。

　　老舍的《茶館》看似聚焦于一個(gè)小茶館里，但這個(gè)人來(lái)人往的茶館里匯聚了各色人物，三教九流，簡(jiǎn)言之，是一個(gè)小社會(huì)的濃縮。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，六七十個(gè)主，人物高度濃縮在茶館中，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后，民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期，國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景。概括了中國(guó)社會(huì)各階層，幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突揭示了半封建，半殖民的中國(guó)的歷史命運(yùn)。

　　這就是《茶館》投影出的中國(guó)！

　　裕泰茶館在大時(shí)代中生存了下來(lái)，必然有他的生存之道。先從茶館的內(nèi)部裝飾開(kāi)始說(shuō)起。

　　從茶館中桌凳的變化就側(cè)面反映了那里生意的好壞。第一幕中店里放的是長(zhǎng)桌，方桌，方凳，長(zhǎng)凳，小凳。這樣客人的容量還是挺大的。當(dāng)時(shí)天泰，廣泰，德泰都已經(jīng)關(guān)門(mén)了。市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的壓力不大了，勉勉強(qiáng)強(qiáng)的混口飯吃。第二幕中一律是小桌與藤椅，桌上鋪著淺綠色桌布。墻上用的是時(shí)裝沒(méi)美人，可見(jiàn)王利發(fā)緊跟時(shí)代潮流。第三幕中都換成了小凳和條凳，家具也黯淡了，門(mén)庭也不光線了，歲月讓裕泰失去了生氣。體面也不是那里的形容詞了。除了這明顯的外部裝飾，還有那些個(gè)字條。

　　“莫談國(guó)事”這條子陪著裕泰一齊經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)。第一幕中茶館各處都貼著這條子“莫談國(guó)事”。第二幕中的“莫談國(guó)事”更大了，更醒目了，功能依舊。第三幕中“莫談國(guó)事”有了一個(gè)伙伴“茶錢先付”?！澳剣?guó)事”更大，更多！這是一張神奇的條子。

　　“莫談國(guó)事”將封建無(wú)限的放大，也無(wú)限的反應(yīng)了社會(huì)的落后。“茶錢先付”反映了裕泰的生意已經(jīng)岌岌可危了。

　　在茶館中不僅僅有陳設(shè)的條子，還有人?！恫桊^》中人物繁雜但每一個(gè)都有鮮明的個(gè)性。

　　其中在全文的結(jié)尾的時(shí)候有一個(gè)沈處長(zhǎng)。他一共僅有一點(diǎn)點(diǎn)的臺(tái)詞，是七個(gè)“好”字和一個(gè)“傳”字。語(yǔ)言極其凝練，但同時(shí)把這個(gè)人表現(xiàn)的淋漓盡致。沈處長(zhǎng)的出場(chǎng)穿著軍便裝，高靴，帶馬刺，手持小鞭，后面還跟著兩個(gè)憲兵。他明顯是一個(gè)很霸氣的人，但少言寡語(yǔ)。不說(shuō)話，用眼神示意也許就是這些長(zhǎng)官的特征之一。

　　沈處長(zhǎng)可是是這戲中的跑龍?zhí)?，而王利發(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一。

　　王利發(fā)是一個(gè)小小茶館的老板，為了生存，他阿諛?lè)畛?，逆?lái)順受。這不僅僅是他的茶館，也是他父親的。所以茶館不僅僅是一個(gè)賺錢工具，更是他父親的饋贈(zèng)和期望。一個(gè)不卑不亢的人，但不是一個(gè)茍活之人，他很堅(jiān)定的保護(hù)家人，自我堅(jiān)守茶館，最終用上吊來(lái)結(jié)束生命。

　　《茶館》是我讀的第一本戲劇。人物繁多，我每每讀過(guò)都不時(shí)的翻到前面去看人物表。雖然人物多很繁雜，但老舍能清晰地寫(xiě)下這么多，可見(jiàn)他本事的強(qiáng)大。一張張丑惡的嘴臉，一張張善良的臉龐，都在老舍筆下栩栩如生。我讀出了世道淪落，讀出了人間正道是滄桑

茶樓市場(chǎng)現(xiàn)狀

小茶樓楊家糊口不錯(cuò)。打的投資大。但是如果人多。還是很賺錢的。成都雖然茶樓多，但是市場(chǎng)還是蠻大的

茶樓的變化趨勢(shì)

老舍的話劇《茶館》僅三萬(wàn)字，只有三幕劇，卻把晚清到民國(guó)的中國(guó)史干凈利落地切成三大塊，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)，出場(chǎng)人物多達(dá)70余人，主要人物從年輕到年老的人生旅程栩栩如生，呈現(xiàn)出一幅宏大的世態(tài)風(fēng)俗畫(huà)卷，“三組風(fēng)俗畫(huà)”的評(píng)價(jià)恰到好處。

《茶館》里的人物都是生活在社會(huì)下層的小人物，在那一段奇詭波譎的社會(huì)里載沉載浮，有理想、有愿景，卻無(wú)能力、無(wú)實(shí)力，最終都落得悲劇收?qǐng)觥?/p>

《茶館》一以貫之地傳承著老舍對(duì)“小人物”命運(yùn)的關(guān)注主題。他通過(guò)自己認(rèn)識(shí)的小人物的言行、遭遇來(lái)反映政治問(wèn)題，以小人物的悲劇來(lái)“埋葬”舊時(shí)代。

茶館

小茶館折射大社會(huì)

在茶館這個(gè)“小社會(huì)”的背后，有個(gè)沒(méi)有出場(chǎng)的主宰一切的魔鬼，那就是黑暗的舊中國(guó)這個(gè)大社會(huì)。

《茶館》通過(guò)老北京“裕泰”茶館陳設(shè)的三個(gè)經(jīng)典變化，古樸轉(zhuǎn)新式再轉(zhuǎn)簡(jiǎn)陋的變化，昭示其在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代和文化特征。

第一幕，傳統(tǒng)古典式。茶館前店后院，擺著長(zhǎng)桌、方桌，藤椅、長(zhǎng)凳小凳，后院涼棚下也有茶座，四處都有掛鳥(niǎo)籠的地方。

茶客吃茶、弄鳥(niǎo)、玩蟲(chóng)、下棋、斗蟋蟀、賞奇珍異寶，滿滿古風(fēng)聲色，只是由于“莫談國(guó)事”的紙條鎮(zhèn)場(chǎng)，以及“偵緝”的出現(xiàn)，在一動(dòng)一靜之間，產(chǎn)生出一種壓抑的氣氛。

第二幕，洋氣別扭式。茶館進(jìn)行“改良”，前面還是茶館，后面加開(kāi)公寓，又增加評(píng)書(shū)節(jié)目，甚至還添了女招待，然而整個(gè)場(chǎng)面卻在不斷收縮，惟有“莫談國(guó)事”紙條卻越寫(xiě)越大，茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中也在不停地抗?fàn)?，危機(jī)此起彼伏。

第三幕，頹敗不堪式。“莫談國(guó)事”紙條寫(xiě)得更大，旁邊新增添一張“茶錢先付”的紙條，茶館已是入不敷出。

茶館布局

《茶館》通過(guò)北京城里裕泰茶館的盛衰，來(lái)概括清末以來(lái)半個(gè)多世紀(jì)中國(guó)的歷史變遷。話劇展示的方式是以小見(jiàn)大，直接顯示橫斷面，不以主要情節(jié)和矛盾沖突來(lái)推動(dòng)前進(jìn)。而是通過(guò)人物命運(yùn)和時(shí)代風(fēng)貌的演進(jìn)，展現(xiàn)出切入時(shí)人歷史生存境況的通透感覺(jué)。

它雖然沒(méi)有直接描寫(xiě)政治斗爭(zhēng)，然而從始至終貼著的“莫談國(guó)事”的紙條，以及發(fā)生的諸多事情涉及面極廣，小到喝茶、斗蟋蟀、玩鳥(niǎo)、打群架、倒賣異寶等日常生活瑣事，大到變法、洋貨、興實(shí)業(yè)、軍閥混戰(zhàn)等一系列社會(huì)動(dòng)蕩事件，以王老板上吊，小茶館無(wú)以為繼被人霸占而終結(jié)。

這一切，都與大社會(huì)的環(huán)境和政治背景密不可分。

莫談國(guó)事

小人物傳神大眾像

《茶館》里70多個(gè)人物中有50個(gè)是有姓名或綽號(hào)的，這些人物的身份差異很大，可謂形形色色，有曾經(jīng)的國(guó)會(huì)議員，有憲兵處長(zhǎng)，有清朝遺老，有地方惡霸，也有說(shuō)書(shū)藝人、算命先生，以及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等，幾乎囊括中國(guó)近代社會(huì)中下層的所有類型人物。

在這些鮮明性格的人物形象中，重點(diǎn)則是五花八門(mén)的市民階層人物。

《茶館》里的這種人主要分為兩種類型，一種是想活著、不想混的人。他們對(duì)生命寄托了一定的價(jià)值和理想。

如，謹(jǐn)小慎微的王掌柜：裕泰茶館的掌柜王利發(fā)的理想是，經(jīng)營(yíng)好父親留下的茶館，并且養(yǎng)活一家老小。他是個(gè)傳統(tǒng)小人物的經(jīng)典形象，既本分又有著自私的性格，祖?zhèn)魉嚇I(yè)，善于經(jīng)營(yíng)，以和待客，謹(jǐn)小慎微。

他能夠順應(yīng)社會(huì)的需求，緊跟時(shí)代的腳步，改革經(jīng)營(yíng)方式，時(shí)刻為生存奮斗。請(qǐng)安、鞠躬、作揖是他見(jiàn)人的標(biāo)準(zhǔn)流程，但卻無(wú)濟(jì)于事，他被時(shí)代的暗黑浪潮席卷著，雖大力掙扎卻最終步入絕境。

王掌柜

愛(ài)國(guó)旗人常四爺：常四爺?shù)睦硐胧菄?guó)家富強(qiáng)，人人自食其力。作為一名“旗人”，屬于吃皇糧的，祖上傳下來(lái)的驕傲，大清朝就是滿人當(dāng)家嗎！

他正義感和愛(ài)國(guó)心爆棚，性格耿直敢言，他是《茶館》里第一個(gè)談國(guó)事被抓的人，面對(duì)腐敗敢于放言“大清國(guó)要完！”這是既恨且愛(ài)，然而卻被偵緝抓去坐了牢。

他真心地愛(ài)著這個(gè)國(guó)家，想要扶清滅洋所以參加義和團(tuán)去打洋人，后來(lái)為了生活成為一個(gè)自食其力的賣菜人。

他“一輩子不服軟”，敢打敢拼，結(jié)果卻是“一事無(wú)成”！他也是最后一個(gè)談國(guó)事的人，只是感慨地冒出一句當(dāng)時(shí)的經(jīng)典話語(yǔ)，“我愛(ài)咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？”

秦仲義

維新資本家秦仲義：秦仲義的理想是實(shí)業(yè)救國(guó)。他是王利發(fā)的房東，是一個(gè)有很多家產(chǎn)的闊少爺，后來(lái)受新思想影響主張“實(shí)業(yè)救國(guó)”，慘淡經(jīng)營(yíng)幾十年，最后他的實(shí)業(yè)卻成為“逆產(chǎn)”，機(jī)器被當(dāng)作廢鐵變賣，徹底破產(chǎn)變成一無(wú)所有。

他自我嘲笑“有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬(wàn)別干好事！” 話語(yǔ)雖然荒唐可笑，滿滿地透著失望，卻又道出了無(wú)盡的辛酸和無(wú)奈，無(wú)比的憤怒與蒼涼，更是一種絕望的自我總結(jié)。

另一種是以混為生的人。比如，說(shuō)媒拉纖、心狠意毒的劉麻子、小劉麻子父子，流氓頭子黃胖子，相面為生的唐鐵嘴、小唐鐵嘴父子，還有到處抓人的偵緝，這些都是作惡多端、藐視法律的“壞人”，然而他們?cè)谏鐣?huì)中卻混得很好，混得有滋有味。

他們以一種盲目的生存本能來(lái)對(duì)待生活，唯有將生命的延續(xù)放在第一位，倫理道德、社會(huì)法規(guī)對(duì)他們毫無(wú)意義。

在《茶館》里，還有其他的各種各樣的人物展現(xiàn)出一副副眾生相:清宮太監(jiān)狠毒奸詐、吃洋教教士亂擺威風(fēng)、官兵和警察一副惡棍痞相。

學(xué)生游行

一直從清朝開(kāi)始就混社會(huì)，到國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)代繼續(xù)混社會(huì)的偵探、流氓，以及那些飽受生活煎熬的小學(xué)教員、廚師、藝人、小攤販等一系列下層市民，等等形色不一，可謂人生百態(tài)。

特別是那些破產(chǎn)農(nóng)民走投無(wú)路，只能典兒賣女，貧農(nóng)女兒康順子就被賣給太監(jiān)為妻，這一切都活現(xiàn)出一個(gè)讓人窒息、激人憤怒的黑暗社會(huì)。

他們?nèi)藬?shù)眾多，卻不會(huì)被歷史記住。他們生活在鄉(xiāng)土中國(guó)，出沒(méi)于胡同、茶館等地。他們各有不同的職業(yè)，為生存掙扎但也有自己的樂(lè)趣。

他們是動(dòng)亂年代滾滾洪流下小人物的群像，是廣大生活在亂世之中底層人物的典型代表，從他們生活軌跡的轉(zhuǎn)換，可以窺探到那個(gè)黑暗、冷漠、殘酷、動(dòng)蕩的亂世社會(huì)，可以感觸到當(dāng)時(shí)人們那種苦不堪言的生活常態(tài)。他們多數(shù)人既無(wú)名字又無(wú)話語(yǔ)權(quán)，這似乎是民眾更加真實(shí)的狀態(tài)。

“莫談國(guó)事”的紙貼是一個(gè)經(jīng)典標(biāo)志，它一直存在的象征意義是，老百姓始終受壓迫，國(guó)事只能由少數(shù)上層貴族決定，人民在國(guó)家中是沒(méi)有任何權(quán)力的。

劇照

小人物演繹“茶館式?jīng)_突”

《茶館》的情節(jié)沖突不夠集中猛烈，屬于散點(diǎn)化形式。比如，雙方為鴿子發(fā)生的爭(zhēng)執(zhí)、常四爺與二德子之間的沖突、茶館老板與雇工間的日常矛盾，讓人感覺(jué)都是些不起眼的普通日常生活。

“無(wú)事的悲劇”所體現(xiàn)的“茶館式?jīng)_突”雖然不見(jiàn)淚痕，也不夠觸目驚心，卻讓人在無(wú)力感中產(chǎn)生強(qiáng)烈的憎恨與同情，在激憤中涌起革舊立新、改造社會(huì)的勇氣和行動(dòng)。

《茶館》小人物之間的小沖突，暗示著人民與舊時(shí)代的沖突，它此起彼伏、潛流暗涌，既展示清末社會(huì)眾生相，也深刻反映出帝國(guó)主義侵略和封建統(tǒng)治的腐敗給社會(huì)帶來(lái)的黑暗，給民眾帶來(lái)的無(wú)望，也表明封建社會(huì)和反動(dòng)統(tǒng)治的末日即將來(lái)臨。

大社會(huì)尚已如此，小茶館何以逃脫？小人物又怎能主沉浮？

因此，經(jīng)過(guò)多次改良茍延殘喘下來(lái)的裕泰茶館，在看到京城一家一家茶館陸續(xù)倒閉關(guān)門(mén)之后，再也堅(jiān)持不下去了，與其它茶館一樣歸于毀滅的境地，王利發(fā)等三個(gè)老人也只能給自己拋灑撿來(lái)的紙錢進(jìn)行自我祭奠，這座傳承百年的茶館也被漸漸涌上來(lái)的蒼涼和悲憤所吞噬。

悲慘結(jié)局

小結(jié)

茶館是總樞紐，“吃茶”是核心，眾多小人物在茶館中陸續(xù)出場(chǎng)，通過(guò)同情或斗爭(zhēng)的相互關(guān)系，通過(guò)其人生命運(yùn)的發(fā)展變化，交織成一幅舊時(shí)代社會(huì)生活的大畫(huà)面。

《茶館》里的人物軌跡是逆反的，反面角色因無(wú)道德底線都過(guò)得越來(lái)越好，平步青云，處于上升軌跡。而正面角色有操守有底線，卻沒(méi)有前途，只能默默沉淪，最終被邪惡勢(shì)力排斥、吞噬，是處于下降軌跡的。

《茶館》從小人物好人無(wú)好報(bào)、惡人不受懲罰的畸形和病態(tài)的人生里，反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。

它塑造并著力刻畫(huà)正面小人物的悲劇，他們與時(shí)代不合拍，他們與反面人物不相容，這種時(shí)代悲劇色彩，深刻地揭示出舊中國(guó)必然崩潰的歷史趨勢(shì)，真實(shí)地體現(xiàn)了“葬送三個(gè)時(shí)代”的思想真諦。

茶樓的市場(chǎng)狀況分析

我國(guó)的茶葉市場(chǎng)呈現(xiàn)如下特點(diǎn)：

　　1、多：茶葉種類多，行業(yè)企業(yè)多。

　由于歷史、地理原因，我國(guó)茶葉種類眾多，大約有上千種茶葉，僅名茶就有兩百種左右，而每一種茶葉因采摘時(shí)節(jié)、產(chǎn)地又可分出眾多子類。與茶葉種類多相對(duì)應(yīng)的就是我國(guó)從事茶葉種植、加工的企業(yè)數(shù)量眾多，分布廣泛，據(jù)統(tǒng)計(jì)我國(guó)目前有大約8000萬(wàn)茶農(nóng)，7萬(wàn)家茶企。

　　2、亂：管理無(wú)序，標(biāo)準(zhǔn)缺失。

　　 產(chǎn)品種類和行業(yè)企業(yè)眾多本就容易形成混亂的市場(chǎng)局面，而行業(yè)管理部門(mén)的無(wú)計(jì)劃管理和產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)的不易操作更導(dǎo)致了茶葉行業(yè)出現(xiàn)比較混亂的局面。

　　 近年來(lái)，各地大建茶葉城、茶葉批發(fā)市場(chǎng)，甚至一個(gè)城市建有多個(gè)批發(fā)市場(chǎng)，超出了市場(chǎng)的需要，結(jié)果導(dǎo)致市場(chǎng)內(nèi)商戶的銷量和利潤(rùn)越來(lái)越薄。而且批發(fā)市場(chǎng)由個(gè)體商戶組成，自身所普遍存在的散、亂、雜和不易監(jiān)管等特點(diǎn)，很容易發(fā)生漫天要價(jià)的情況。管理的松懈也導(dǎo)致食品行業(yè)普遍推行QS認(rèn)證在茶葉行業(yè)也得不到有效執(zhí)行。

　　我國(guó)現(xiàn)行茶葉品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)中，關(guān)于茶葉的感官品質(zhì)都采用定性語(yǔ)言描述，消費(fèi)者難以理解和應(yīng)用，致使標(biāo)準(zhǔn)在交易定價(jià)中很難發(fā)揮作用，形成實(shí)施上的標(biāo)準(zhǔn)缺失情況。普通消費(fèi)者在購(gòu)買茶葉時(shí)往往難辨良莠，聽(tīng)任一些不良茶商的信口胡言，以次充好，長(zhǎng)此以往也會(huì)抑制消費(fèi)者需求。

　　4、行業(yè)內(nèi)還存在假冒偽劣、農(nóng)藥殘留超標(biāo)的情況也嚴(yán)重影響了行業(yè)形象和消費(fèi)者的消費(fèi)需求。

　　 行業(yè)管理的混亂直接導(dǎo)致了消費(fèi)者選擇的障礙，降低消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品的信任度，這也是為什么多數(shù)消費(fèi)者買茶都要先看、先嘗后買的原因。

5、弱：企業(yè)實(shí)力弱，品牌意識(shí)弱。

　　我國(guó)茶葉企業(yè)數(shù)量雖多，但多數(shù)都非常弱小，規(guī)模上億的企業(yè)屈指可數(shù)，而且沒(méi)有能夠主導(dǎo)行業(yè)發(fā)展的企業(yè)。7萬(wàn)家茶企共實(shí)現(xiàn)茶葉總產(chǎn)值300億元人民幣，而同年僅聯(lián)合利華立頓一家茶業(yè)年產(chǎn)值即達(dá)到230億元人民幣，相當(dāng)于國(guó)內(nèi)茶葉產(chǎn)值的2/3強(qiáng)。

　　我國(guó)多數(shù)企業(yè)還處于小規(guī)模、分散經(jīng)營(yíng)的階段，采用傳統(tǒng)粗放經(jīng)營(yíng)模式，通過(guò)分布在各地的同鄉(xiāng)和批發(fā)商銷售。產(chǎn)品也主要依靠散裝形式銷售，茶企普遍缺乏品牌意識(shí)。目前我國(guó)有7萬(wàn)家茶廠，注冊(cè)了自己品牌名稱的還不到1000家。

　　6、 產(chǎn)品、服務(wù)同質(zhì)化。

　　 受到國(guó)八條的限制，高端禮茶市場(chǎng)受到了制約。隨著茶葉市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的不斷增強(qiáng)，養(yǎng)生茶市場(chǎng)，不斷發(fā)展同時(shí)，出現(xiàn)的各種互相仿效，從產(chǎn)品質(zhì)量到產(chǎn)品包裝都出現(xiàn)較為同質(zhì)化的現(xiàn)象。服務(wù)也越來(lái)越同質(zhì)化，都做茶葉送禮，都做傳統(tǒng)茶文化，但是卻沒(méi)有作出特色和新意。

在這樣的市場(chǎng)環(huán)境下，本源養(yǎng)生茶整合集種植、生產(chǎn)、銷售為一體的產(chǎn)業(yè)化優(yōu)勢(shì)，大力發(fā)展綠色有機(jī)茶，不斷提高茶葉的品質(zhì)，杜絕農(nóng)殘、重金屬殘留，給消費(fèi)者提供放心的茶葉體驗(yàn)。并在不斷發(fā)展的過(guò)程中，大力發(fā)展茶葉養(yǎng)生文化，整合整店輸出的連鎖模式，不斷擴(kuò)大銷售的網(wǎng)絡(luò)，給眾多加盟商對(duì)經(jīng)營(yíng)茶葉樹(shù)立了市場(chǎng)的信心，也為投資者提供了一個(gè)良好的創(chuàng)業(yè)平臺(tái)。

　　7、 產(chǎn)品過(guò)于單一

　　現(xiàn)在的不少茶葉品牌，產(chǎn)品結(jié)構(gòu)都關(guān)于單一，比如八馬的鐵觀音、大益的云南普洱茶等。由于簡(jiǎn)單化單一經(jīng)營(yíng)，投資者眾多，造成惡性競(jìng)爭(zhēng)，經(jīng)營(yíng)困難。正是由于這個(gè)原因，給本源養(yǎng)生茶多元化產(chǎn)品經(jīng)營(yíng)提供了大量的市場(chǎng)機(jī)遇。茶葉養(yǎng)生市場(chǎng)形成了多元化、多層次的消費(fèi)格局。

　　本源養(yǎng)生茶含有茶葉品種包括：云南普洱茶、安化黑茶、綠茶、紅茶、烏龍茶以及保健花茶等，產(chǎn)品款式達(dá)300多種，滿足了消費(fèi)者的多元化需求。

　　8、 產(chǎn)銷分離，過(guò)于重視產(chǎn)品包裝。

　　在茶葉市場(chǎng)上，當(dāng)前的一些茶葉品牌是產(chǎn)銷分離得而，甚至一種產(chǎn)品從茶廠里生產(chǎn)出來(lái)，要經(jīng)過(guò)多級(jí)代理，最后才流到終端，到達(dá)消費(fèi)者手里。這樣不僅會(huì)造成利潤(rùn)的環(huán)環(huán)折扣，降低了零售產(chǎn)品利潤(rùn)，卻讓消費(fèi)者為高價(jià)茶葉買單。

預(yù)計(jì)茶樓市場(chǎng)占有率

茶都是飄香的。

久香茶室就是這個(gè)茶室永久飄香的意思。

自古以來(lái)茶就是我國(guó)文人墨客的最愛(ài)，也是勞動(dòng)人民離不開(kāi)的好東西。后來(lái)又受到世界各國(guó)人們的喜愛(ài)，古代的絲綢之路上運(yùn)送的貨物，有相當(dāng)多的份額都是茶葉，可以說(shuō)遠(yuǎn)銷世界各地，給全世界送去了茶香。