古法精研茶葉保質(zhì)期

自發(fā)粉時(shí)間長(zhǎng)了有發(fā)酵功能，只要沒過保質(zhì)期，就有發(fā)酵功能

自發(fā)粉采用無(wú)污染地區(qū)的優(yōu)質(zhì)專用小麥粉基地所產(chǎn)的小麥為原料，經(jīng)過源于健康生活的洗麥過程，去除小麥本身所附著的雜質(zhì)，經(jīng)過獨(dú)特的剝皮制粉技術(shù)，精研細(xì)磨加工而成的優(yōu)質(zhì)小麥粉為原料，經(jīng)過添加富含營(yíng)養(yǎng)的營(yíng)養(yǎng)膨松劑，預(yù)混而成的高檔家庭必備產(chǎn)品。

古法烏龍茶保質(zhì)期

烏龍茶保質(zhì)期為兩年，通常會(huì)在茶葉的包裝袋上標(biāo)明。在家里存放烏龍茶，要放在干燥、避光、密封、不通風(fēng)、沒有異味的地方；不要放在廚房或者有香皂、樟腦丸、調(diào)味品的柜子里，以免吸收異味。且儲(chǔ)藏溫度以零下5度以下為佳。

古法精研茶葉保質(zhì)期多久

一級(jí)

申躍波，中國(guó)禪藝書畫藝術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中原慈善書畫院行書專業(yè)委員會(huì)副主任、河南書畫家協(xié)會(huì)會(huì)員、佛教藝術(shù)雜志社美術(shù)副主編、漢巍書畫研究院院長(zhǎng)、太學(xué)書畫院常務(wù)副院長(zhǎng)。

書香門弟，自幼秉承家訓(xùn)，酷愛書法，從耳濡目染，到展紙揮毫，數(shù)十年筆耕不輟，多次在國(guó)內(nèi)書法大賽中獲獎(jiǎng)，作品被國(guó)內(nèi)多家文博單位和書法愛好者收藏。

學(xué)習(xí)中國(guó)書法他從唐楷入手，于柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢、顏真卿、諸遂良楷書四大家名帖中心追手摹，受益匪淺。博學(xué)古法，楷、行、隸兼修，尤擅歐楷。從傳統(tǒng)中吸取精華，對(duì)當(dāng)代名家的作品也精研細(xì)究，漸成自家風(fēng)格。

他走過了一條探古求今、兼收并蓄、潛心自悟、蛻變升華的藝術(shù)之路，為實(shí)現(xiàn)書法藝術(shù)之最高境界而不斷探索

古茶保質(zhì)期長(zhǎng)久是多久

認(rèn)識(shí)瀾滄古茶的人，對(duì)于0085都是耳熟能詳?shù)?，它的傳奇故事也已?jīng)聽了不少，做茶、喝茶的人對(duì)于0085的認(rèn)知度和認(rèn)可度極高，對(duì)其也是好評(píng)不斷，在行業(yè)之內(nèi)已經(jīng)被界定為是瀾滄古茶熟茶中的標(biāo)桿性茶品了。0085，從原料、生產(chǎn)加工及發(fā)酵技術(shù)的把關(guān)極為嚴(yán)格。原料都是選用景邁山古樹春茶為原料，也正是因?yàn)檫@個(gè)原因，0085每隔兩年才能出一批，而且每一批的產(chǎn)量也一直不高。

至今為止，瀾滄古茶0085總共只生產(chǎn)過四批，分別在1999年、2004年、2006年和2008年上市。第一批規(guī)格是100g沱；第二批有：100g沱、250g磚、357g餅三種規(guī)格；第三批規(guī)格有：100g沱、250g磚、357g餅；第四批0085有：100g沱、100g磚、250g磚、125g餅、357g餅五種規(guī)格。

古法制茶流程

鐵觀音用來泡茶的熱水有多少？泡茶非常重要。以水溫為例。如果你不知道泡茶的水溫，你做的茶湯會(huì)有不好的味道。因此，喝鐵觀音茶是一樣的，應(yīng)該注意控制水溫。然而，鐵觀音有不同的香味類型。每種香型鐵觀音都有不同的水溫選擇。讓我們看看它。

鐵觀音用來泡茶的熱水有多少

鐵觀音的分類主要依據(jù)不同的鐵觀音生產(chǎn)工藝和不同的采摘季節(jié)。浸泡鐵觀音的最佳水溫問題主要與鐵觀音生產(chǎn)工藝的分類有關(guān)。

鐵觀音從制作工藝上分為香鐵觀音、香鐵觀音、香鐵觀音、陳年鐵觀音和鐵觀音紅茶。看到這里，接觸過紅茶的朋友們馬上意識(shí)到為什么說沖泡鐵觀音的水溫是100度和80度是對(duì)是錯(cuò)。

沖泡鐵觀音茶葉的熱水水溫多少度合適

鐵觀音用來泡茶的熱水有多少

1、清香型鐵觀音沖泡水溫

青香鐵觀音是鐵觀音的傳統(tǒng)做法。沖泡時(shí)，首先你需要用100度的開水將壺和茶喚醒，然后你需要用100度的開水沖泡鐵觀音。這樣，品嘗青香鐵觀音的效果是最好的(喚醒水壺只是簡(jiǎn)單地用沸水湯清洗茶具)。

2.制作炭燒鐵觀音的水溫

炭烤鐵觀音包括濃香型鐵觀音、云香型鐵觀音和陳年鐵觀音。這些鐵觀音是先用100度沸水沖泡，以喚醒壺，喚醒茶，然后用100度沸水沖泡。他們的不同之處在于，他們需要先把鍋弄醒，把茶弄醒，然后用100度的開水沖泡，不同之處在于，喝湯的等待時(shí)間不同。(注:云香鐵觀音是在粉香鐵觀音和周農(nóng)鐵觀音之間引入的。炭烤溫度低于周農(nóng)鐵觀音，屬細(xì)火慢烤型；顏色比濃香型鐵觀音稍淺。)

從長(zhǎng)到短，湯的等待時(shí)間依次為清香型鐵觀音、韻香型鐵觀音、濃香型鐵觀音和陳年鐵觀音。陳年鐵觀音的品質(zhì)與紅茶稍接近，因?yàn)樗呀?jīng)很久了，需要每隔1-2年用文火再烤一次，所以湯的等待時(shí)間較短，否則茶太稠。

3、鐵觀音紅茶沖泡水溫

鐵觀音紅茶是近年生產(chǎn)的另一種茶。生產(chǎn)方法與武夷紅茶相似。以鐵觀音芽為原料生產(chǎn)鐵觀音紅茶成品。成品鐵觀音紅茶外觀與武夷紅茶相似，但沖泡方法與紅茶不同。原因是沖泡方法最初保留了安溪鐵觀音茶文化的傳統(tǒng)沖泡方法，即需要先將茶弄醒。此外，區(qū)別在于鐵觀音紅茶不應(yīng)該長(zhǎng)時(shí)間醒來，動(dòng)作要快，湯的等待時(shí)間要短。鐵觀音紅茶醒后，應(yīng)采用紅茶沖泡方法。水溫在80度時(shí)最好。然而，在沖泡過程中很難控制溫度。這只是一個(gè)粗略的想法。簡(jiǎn)單的操作是讓沸水停留一小段時(shí)間。在夏天，當(dāng)溫度較高時(shí)，它將需要一點(diǎn)時(shí)間。

古法茶葉加工

制作方式簡(jiǎn)單，材料要求有點(diǎn)復(fù)雜，我們準(zhǔn)備好茶枯，油茶籽榨完茶籽油之后剩下的茶餅，桐枯，桐樹油籽榨完桐油之后剩下的桐籽餅，黃荊柴，稻草一起燒盡成灰，冷卻后攪拌均勻。用鍋燒水，并放茶葉一起熬開，茶水要濃，鍋必須是沒有粘油的，撈出茶葉冷卻，放適量鹽攪拌全部融化備用。鴨蛋要保證新鮮，用水清洗干凈，要仔細(xì)挑選，有裂痕或者破損要挑選出來，洗好之后放在太陽(yáng)下晾干。

用盆裝一些我們燒好冷卻的灰，慢慢倒入冷卻的茶水來稀釋，要控制它的稀稠度能夠把鴨蛋裹上漿才可以，把洗好的鴨蛋放入這個(gè)漿里，鴨蛋要全身粘上一層薄薄漿才拿出，放在地上風(fēng)吹干一下，再放入壇內(nèi)密封好，這個(gè)壇要放在陰涼避光處，溫度在20度左右，置放15天左右，我們開壇試一下，剝殼后皮蛋沒有水流出，蛋的表面已經(jīng)變成黑色了，還有一朵朵雪花，非常地好看，說明這個(gè)皮蛋做好了，就可以取出來，放在陰涼地方保存

古法傳承茶葉價(jià)格

宋凰單叢茶是一種好茶，一般情況下，最普通的鳳凰單叢茶價(jià)格從100-300元一斤上下；如果是中等水平的話，則是在300-1000元左右；高檔品質(zhì)的話在1000-3500元左右；如果是最頂級(jí)、珍惜的品種，價(jià)格嘖是在3500元一斤以上的，

鳳凰單叢茶是一款產(chǎn)自于廣東省的名茶，它屬于是上好的烏龍茶品種，口感獨(dú)特，香型多，并且飲用價(jià)值也是非常高的，是許多人生活中的日常用茶。宋凰單叢僅采春茶一季，傳承精湛炭焙古法工藝，梨木炭焙，三味火候制毛茶，六斤鮮葉僅得一斤，堅(jiān)持用千年代代傳承的炭焙工藝，細(xì)細(xì)拿捏錘煉，留住至真、至純、至樸的永恒茶韻是為古法之升華。

形美、色潤(rùn)、香郁、味甘，宋凰單叢，是唇齒間的醇厚甘暖，是味蕾上的極致感知。潮州工夫茶藝代表性傳承人、中華匠心茶人葉漢鐘老師的匠心精制、有著五十年制茶經(jīng)驗(yàn)的劉福益老師的品質(zhì)把控，造就宋凰單叢獨(dú)一無(wú)二的品飲滋味。鮮葉的原料妙手佳作，匠心茶人的精細(xì)把控，煉就宋凰單叢的山韻蜜味，每一杯宋凰單叢，都值得細(xì)細(xì)品味。

古法制茶保質(zhì)期

湖北青磚茶的保質(zhì)期10-15年。

青磚茶的保存方法：青磚茶是屬于后發(fā)酵的茶類，雖然已經(jīng)是在渥堆的這一制茶工序的時(shí)候，經(jīng)過了深度的發(fā)酵，但是因?yàn)楹诓桀惽啻u茶比較特殊的特性，所以在后期，青磚茶也需要和空氣接觸，繼續(xù)完成陳化工作，所以保存青磚茶的時(shí)候，需要將其放置在比較通風(fēng)干燥的地方，便于青磚茶后期的陳化。

古法精研茶價(jià)格

二十世紀(jì)中國(guó)畫壇呈現(xiàn)了眾多的流派，它們?yōu)橥苿?dòng)中國(guó)畫發(fā)展，作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

在這些流派中，以海上畫派、京津畫派、嶺南畫派、金陵畫派、長(zhǎng)安畫派影響最大。其中，以海上畫派實(shí)力最強(qiáng)、影響最廣；嶺南畫派最成體系。

1

海上畫派，各領(lǐng)風(fēng)騷

吳湖帆作品

海上畫派誕生于十九世紀(jì)末，強(qiáng)盛于二十世紀(jì)。十九世紀(jì)末的上海，既是西方殖民者滲透中國(guó)的橋頭堡，又是中西文明的交融點(diǎn)。為此，全國(guó)各地的畫家紛紛云集上海，為海上畫派的形成創(chuàng)造了條件。

在十九世紀(jì)末，以趙之謙、張子祥、任熊、任熏、任伯年、胡公壽名望最高。到了二十世紀(jì)，海派畫家猶如接力棒，一棒接一棒，涌現(xiàn)了一大批畫家。

任熊《十萬(wàn)圖冊(cè)》

民國(guó)時(shí)期享譽(yù)畫壇的有吳昌碩、錢慧安、黃山壽、黃賓虹、吳湖帆、張大千、林風(fēng)眠、劉海粟、豐子愷、陸儼少、趙子云、朱屺瞻、謝稚柳等。新中國(guó)成立后，又涌現(xiàn)一批海派畫家，如程十發(fā)、劉旦宅、陳佩秋、林曦明、俞子才、韓天衡等。

海上畫派為中國(guó)古代傳統(tǒng)繪畫和現(xiàn)代中國(guó)畫之間，架起一座橋梁，同時(shí)一掃當(dāng)時(shí)畫壇死氣沉沉的摹古之風(fēng)，奠定海派在近現(xiàn)代畫壇的特殊地位，影響了整個(gè)東方。海上畫派有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

黃賓虹作品

一是，學(xué)習(xí)民間、借鑒西方，成為二十世紀(jì)中國(guó)畫壇發(fā)展的基本格局；

二是，海派畫家大多是以賣畫為生。尤其在解放前，幾乎所有的畫家都有潤(rùn)格，畫家們既要迎合買主，又要保持自己個(gè)性，才能使自己的藝術(shù)商品立于不敗之地；

張大千作品

三是，沒有固定的風(fēng)格但有各自的個(gè)性。海派畫家絕大多數(shù)，是品學(xué)修養(yǎng)兼具的文人畫家，許多畫家詩(shī)、書、畫、印皆善。如吳昌碩、張大千、趙叔孺、趙子云、錢瘦鐵、王個(gè)簃、來楚生、韓天衡等；

四是，包容性強(qiáng)。海上畫派并非指上海籍的畫家，而是指各地云集上海的畫家，真正在上海出生的畫家可謂鳳毛麟角，如嘉定的陸儼少、松江的程十發(fā)等。

2

京津畫派，百花齊放

金城作品

京津畫派主要指北京和天津地區(qū)的畫家?；旧涎匾u了清代正統(tǒng)派的畫學(xué)思想，標(biāo)榜清代“四王”，強(qiáng)調(diào)繼承古法。

1919 年以金城、周肇祥為首，組織了著名的“中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)”，以“精研古法，博取新知”為宗旨，開展研究與培養(yǎng)青年活動(dòng)。后來，金城又成立了“湖社畫會(huì)”，聚徒講授，從學(xué)甚多，以造就新國(guó)畫人才。

李可染作品

民國(guó)時(shí)期代表畫家有金城、陳師曾、溥儒、齊白石、于非闇、董壽平、李苦禪、周懷民、吳作人等。新中國(guó)成立后代表畫家有李可染、田世光、白雪石、啟功、楊延文等。

京津畫派的特點(diǎn)與海上畫派大致相同，沒有統(tǒng)一的藝術(shù)模式，創(chuàng)作自由，其影響不如海上畫派。

3

嶺南畫派，折衷中西

高劍父作品

嶺南畫派不同于上述兩大畫派。它是海上畫派之后崛起的最成體系、影響最大的一個(gè)畫派，現(xiàn)代名家徐悲鴻、張大千、傅抱石、潘玉良、蔣兆和等都不同程度地受其影響。

嶺南畫派提倡“取材生活，反映現(xiàn)實(shí)，面向群眾，雅俗共賞”，技法上主張“折衷中西、融會(huì)古今”的口號(hào)，創(chuàng)造出一種全新的繪畫體系。

高奇峰作品

其作品的主要特點(diǎn)是：大膽融匯傳統(tǒng)繪畫，又借鑒日本畫、西洋畫，重視透視和立體感，設(shè)色大膽等表現(xiàn)手法。

作畫很少用中國(guó)畫線條，而是用色彩和水墨的渲染來表現(xiàn)形象和質(zhì)感。畫面形象生動(dòng)，人物、動(dòng)物造型逼真，色彩鮮明自然。

陳樹人作品

嶺南畫派的創(chuàng)始人為高劍父、高奇峰、陳樹人，簡(jiǎn)稱“二高一陳”。高劍父作為嶺南畫派的領(lǐng)袖，早年留學(xué)日本，上世紀(jì) 30 年代在廣州設(shè)立“春睡畫院”，培養(yǎng)了大量的美術(shù)人才。當(dāng)今嶺南畫派大家關(guān)山月、黎雄才都出自該院。

高劍父是一位全才，工筆、寫意、山水、人物、翎毛、花卉、草蟲、禽獸、書法無(wú)所不能，創(chuàng)作大膽融合傳統(tǒng)繪畫多種技法，又借鑒日本畫、西洋畫，重視透視和立體感，作品多用色彩和水墨渲染來表現(xiàn)形象和質(zhì)感，往往能取得無(wú)骨而立的效果。由此可見，高劍父的功力非凡。

高奇峰作品

他的弟弟高奇峰成就也很突出，特別是動(dòng)物畫很有特點(diǎn)，氣勢(shì)不凡，他筆下的雄獅、猛虎、松鷹被孫中山認(rèn)為是革命精神的代表，其作品很受港臺(tái)澳和東南亞一帶藏家的青睞。

目前市場(chǎng)上高奇峰的作品價(jià)格十分昂貴，動(dòng)輒數(shù)十萬(wàn)、上百萬(wàn)元，為其他嶺南畫派畫家望塵莫及。

陳樹人作品

陳樹人也是嶺南畫派創(chuàng)始人之一，民國(guó)時(shí)期享有很高的聲譽(yù)。30 年代，他的作品就被法國(guó)和德國(guó)的博物館收藏。陳擅長(zhǎng)花鳥、山水、詩(shī)詞、書法，作品注重寫生，追求恬淡雋秀的情趣，尤其是所繪的柳條、蘆葦和竹竿最見精神和風(fēng)格。

除“二高一陳”外，尚有何香凝、高劍曾、趙少昂、黃獨(dú)峰、黃幻吾、黃君璧、張書旗、黎葛民、方人定、關(guān)山月、黎雄才、楊善深、林墉、楊之光、王玉玨等。

4

金陵畫派，標(biāo)新立異

傅抱石作品

金陵畫派是指新中國(guó)建立后，居住在南京地區(qū)的一批畫家，擺脫了古人筆墨，標(biāo)新立異，個(gè)性突出。同時(shí)具有強(qiáng)烈的民族特點(diǎn)和時(shí)代感，開啟了現(xiàn)代建立山水畫派的一代新風(fēng)。

開派人物為傅抱石，主要畫家有亞明、宋文治、魏紫熙、伍霖生、傅小石、盧星堂、宋玉麟等。

亞明作品

這些畫家對(duì)二十世紀(jì)后期中國(guó)畫壇有較大影響，尤其是傅抱石，在實(shí)踐中創(chuàng)造出一種既變化多端又有統(tǒng)一規(guī)律的嶄新皴法，用筆恣肆，墨彩交融，氣勢(shì)磅礴，韻致高雅。

傅抱石所作人物又善于將古典詩(shī)詞的意境美，與繪畫藝術(shù)的形象美交為一體，意態(tài)瀟灑，神情秀逸，風(fēng)格高古。

5

長(zhǎng)安畫派，質(zhì)樸渾厚

趙望云作品

長(zhǎng)安畫派是聚集在陜西西安的一批畫家，高舉“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的大旗。他們把繪畫題材伸向少數(shù)民族、田園風(fēng)光、塞外遼闊的草原、積雪的祁連山、風(fēng)沙彌漫的戈壁灘、大西北高原等。

長(zhǎng)安畫派的作品用筆粗獷、富有詩(shī)意、形式感人。開派人物為趙望云、石魯，主要畫家有何海霞、劉文西、王西京等。長(zhǎng)安畫派畫家中最為杰出，當(dāng)推石魯和趙望云。

石魯作品

石魯曾被譽(yù)為“中國(guó)的梵·高”，他以“野、怪、亂、黑”顯示強(qiáng)烈的個(gè)性。他的運(yùn)筆多頓挫、粗獷有棱角。后期作品達(dá)到了藝術(shù)性和思想性的高度統(tǒng)一，作品具有吸引人、感染人、啟迪人的魅力。

而趙望云的作品多表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，反映人的精神面貌，繪畫常把山水和人物相結(jié)合，畫風(fēng)質(zhì)樸渾厚。他的毛驢很有特色，筆簡(jiǎn)墨潤(rùn)，神形兼?zhèn)?、活潑可愛?/p>

石魯作品

從以上五大流派的走勢(shì)看，大多呈現(xiàn)由盛至衰、一代不如一代的態(tài)勢(shì)，有的畫派已呈強(qiáng)弩之末。

導(dǎo)致這一狀況的主要原因，是現(xiàn)在的畫家學(xué)識(shí)修養(yǎng)和傳統(tǒng)功力已遠(yuǎn)不如以前的畫家。如何重振畫派雄風(fēng)，已是擺在當(dāng)今畫家面前的重要課題。

古法精研茶葉保質(zhì)期幾年

“京派畫派”，其以師古傳統(tǒng)為宗旨，流派特點(diǎn)不十分鮮明，所以在定派的問題上學(xué)術(shù)界向有爭(zhēng)議，但這不影響我們對(duì)二十世紀(jì)早期，即抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之前的二三十年代，對(duì)居住在北京地區(qū)這樣一個(gè)畫家群體的評(píng)價(jià)，他們結(jié)社、創(chuàng)作、辦刊、辦展，開展教學(xué)研究，在近代中國(guó)美術(shù)史上留下了自己濃重的軌跡，亦確立了自身的藝術(shù)地位和價(jià)值。

開展對(duì)京派繪畫藝術(shù)研究，發(fā)掘京派繪畫藝術(shù)的整體魅力，重新審視并倡導(dǎo)京派畫家們提出的“精研古法，博采新知”的主旨，對(duì)于當(dāng)下國(guó)畫界普遍存在說想法、做效果，摒棄傳統(tǒng)筆墨，背離中國(guó)畫發(fā)展方向的危險(xiǎn)“游戲”而言，不失為一個(gè)警示。

古法精研茶葉保質(zhì)期多長(zhǎng)時(shí)間

近現(xiàn)代中國(guó)畫壇主要是五大畫派，即海上畫派，京津畫派，嶺南畫派，長(zhǎng)安畫派，金陵畫派。

海上畫派形成于清末，強(qiáng)盛于民國(guó)時(shí)期，上海開埠后經(jīng)濟(jì)發(fā)展較快，又是中西文化交融點(diǎn)，各地畫家云集上海，形成一股很強(qiáng)的力量，有幾個(gè)特點(diǎn)，一是學(xué)習(xí)民間，借鑒西方，二是多以賣畫為生，既要迎合市場(chǎng)，又要保持自已個(gè)性，三是大多是各有自己風(fēng)格，有品學(xué)修養(yǎng)的文人畫家，四是包容性強(qiáng)，上海籍出身極少，大多是外來上海的畫家。海上畫派人多勢(shì)強(qiáng)，主要代表人物有趙之謙，吳昌碩，任伯年，黃賓虹，劉海粟，林風(fēng)眠，豐子愷，吳湖帆，謝稚柳等。

京津畫派，主要指上世紀(jì)二.三十年代的'中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)'和'湖社'與京津地區(qū)畫家群，以精研古法，博采新知為宗旨，強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)筆墨功力，也吸取其他流派精華，京津畫派在康(有為).徐(悲鴻)倡導(dǎo)的美術(shù)革命浪潮中，堅(jiān)持中國(guó)繪畫優(yōu)良傳統(tǒng)，保留發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)中國(guó)畫藝術(shù)精粹，代表人物金城，陳師曾，陳半丁，于非闇，齊白石，陳少梅，劉奎齡，劉子久等。

嶺南畫派，形成于上世紀(jì)二.三十年代廣州地區(qū)，技法上主張'折衷中西，融合古今'，作品大膽融會(huì)傳統(tǒng)畫.曰本畫.西洋畫，重透視和立體感，以色彩和水墨渲染表現(xiàn)形象和質(zhì)感，造型逼真，色彩鮮明，創(chuàng)始人高劍父，高奇峰，陳樹人，后有關(guān)山月，黎雄才，趙少昂等。

長(zhǎng)安畫派，1961年10月1曰，'西安美協(xié)國(guó)畫創(chuàng)作研究室習(xí)作展'在京展出，研究室成員6人，趙望云，石魯，何海霞，方濟(jì)眾，康師堯和李梓盛，畫展轟動(dòng)了首都畫壇，后又巡迥多地展出，畫界認(rèn)為己成為一流派，起名長(zhǎng)安畫派，畫派宗旨是'一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活'，所畫題材多為塞外草原，大西北高原等，具濃厚生活氣息，六人中最主要首領(lǐng)是趙望云，石魯。新金陵畫派，在西安畫家赴京展不久，南京地區(qū)一批畫家作品赴京展覽，同樣產(chǎn)生很大影響，被畫壇稱之為″新金陵畫派'，與清初金陵畫派相區(qū)分，開派畫家是傅抱石，主要成員錢松嵒，亞明，魏紫熙，宋文治等，他們重寫生，擺脫古人筆墨束縛，標(biāo)新立異，個(gè)性突出，具有強(qiáng)烈的民族特色和時(shí)代感，開啟山水畫一代新風(fēng)，尤其傅抱石在實(shí)踐中創(chuàng)'抱石皴'，用筆恣肆，氣勢(shì)磅礴，其人物畫神情秀逸，風(fēng)格高古。