1. 蓋碗茶素描

河州待客的飲品是有名的蓋碗茶，咱們方桌四圍團(tuán)團(tuán)坐定，主婦會(huì)當(dāng)即端上蓋碗茶來，蓋碗由三有些構(gòu)成——蓋、碗和托，從外形上看組合像一座小小的塔。質(zhì)地多為瓷，杯盞外或青花素描或粉彩點(diǎn)染，杯里則清一色滿是乳白色。

　　蓋碗茶的名堂許多，有紅糖磚茶、白糖清茶、冰糖窩窩茶，還有花生、芝麻、紅棗、桂圓、核桃、柿餅、果脯等甜香佐料無不俱備的“八寶茶”，各類繁復(fù)，說道考究，令人眼花繚亂。

　　通常盛行的蓋碗茶的茶料非?？季恳差H雜亂。先說茶吧，多用青茶，但要獨(dú)特焙炒一下，色發(fā)褐，呈團(tuán)條狀；再說輔料那就更考究，桂圓要南邊所產(chǎn)的大而圓，皮薄肉厚者，入碗時(shí)要用手壓破外皮，以入味；紅棗最棒是陜北所產(chǎn)，色殷沉，有拇指般巨細(xì)，入茶前要進(jìn)行焙烤，使棗變熟，色如紫砂；枸杞要寧夏中衛(wèi)所產(chǎn)，粒大，胭紅，上尖下圓，好像柳字的落點(diǎn)；茶里還要加冰糖，冰糖要成塊、純潔、通明、結(jié)晶均勻。

　　通常情況下主人會(huì)在蓋碗前將各種茶料配好，端上桌后開端注水，注水后將碗蓋半開蓋在茶碗上，冰糖遇熱，宣布細(xì)微的糖裂之聲，正式喝茶的前奏就此擺開。

　　若是在茶館里喝茶，更有一道景色：茶博士手挽大銅壺絡(luò)繹于桌間客人中，一邊唱諾，一邊注水，起蓋、傾壺、點(diǎn)水、落蓋、舉措連接自若，極富舞蹈美和節(jié)奏感，令人賞心悅目。

　　第一次注水后主婦會(huì)端上四時(shí)鮮果、干鮮果品及焦黃噴香的油香和馓子，蘇東坡詩贊的“纖手搓來玉色勻，碧油煎出嫩黃深；夜來春睡無輕重，壓扁佳人纏臂金”就是指馓子這種油炸食物，喝茶、進(jìn)食、談天，三事同舉，其趣無量，其樂融融。

　　一會(huì)兒茶便可飲，飲時(shí)有考究，要拿碗蓋先刮茶碗上漂浮的茶料，叫刮碗子。刮分文刮和武刮，文刮文雅，不出響；武刮糾武，要作聲。分不一樣場合、目標(biāo)各有妙用。文刮通常在嚴(yán)肅場合或外事活動(dòng)中。武刮分工不細(xì)，其意蘊(yùn)極像北歐諸國的喝茶，一飲之下，要咂嘴作聲，聲要響，以示對(duì)主人美意和勞作的尊重。

　　喝茶的舉措也有學(xué)識(shí)，絕不能舉碗而飲，那樣太外道。飲時(shí)，雙手并用，通常右手托住茶托底，左手刮浮茶，邊刮邊飲，頗象“猶抱琵琶半遮面”的情形，賦有古意，非常嚴(yán)肅。不飲則放碗于座前，茶蓋可開可合，開有散熱效果，蓋則可保溫，若要添水，則將茶蓋拿下，搭在托邊上，主人天然心照不宣。

　　蓋碗茶突出了中國飲食色、香、味三全的特征。先說色，碧湯之中，枸杞彤紅、茶條淡綠，好像綠葉襯紅花，加之桂圓、紅棗色深，像是老練的果實(shí)，冰糖雪膚晶亮，好像凝脂，整個(gè)茶碗里顏色豐賦有致，極具為改變，恰似艷麗的畫幅，未飲先有三分愜意；香則自不必說，清幽若蘭，細(xì)馨沁肺；滋味開端淡而清芳，跟著二水、三水之后冰糖全融，味天然綿厚、甜冽，往后，茶料乏力，天然無味，這時(shí)就該換碗子（茶料）了。

2. 蓋碗茶的簡筆畫

一般如果在陶瓷上面或者是在蓋碗上面畫有三條魚，那么這三條魚是桂魚，鯉魚，鰱魚一般都是用這三種魚的原型來制作，而鱖魚他有一種富貴吉祥的寓意，鯉魚自然有年年有魚的寓意，而鰱魚是好事連連的美好寓意。

一般這種畫法都是仿制一些傳世的瓷器，上面的畫片方式進(jìn)行繪畫的

3. 蓋碗茶手繪素材

可以。蓋碗是一種瓷質(zhì)的碗，是我國古老的器具。又簡稱三才碗。由蓋、碗、托組合而成，“蓋為天，托為地，碗為人，取天地人三才之意”。瓷質(zhì)表面光滑，可以繪畫各種圖案，使蓋碗美觀大方。蓋碗作為茶具，用蓋碗泡茶可以很方便直接的就可以看到茶湯色、葉底情況。很多人喜歡用蓋碗泡茶。

4. 蓋碗茶的畫法

300塊錢買什么蓋碗兒好？

300塊錢的價(jià)位，買白瓷的蓋碗，清幽素雅，不帶彩不帶繪的比較好。如果300塊錢想買帶彩繪的，那么很難很難做到繪畫質(zhì)量比較好，瓷器做工質(zhì)量比較好的全方面好的蓋碗。

如果300塊錢想買像景德鎮(zhèn)的青花瓷的蓋碗，那么肯定是買不到優(yōu)質(zhì)的，不如買一個(gè)純白瓷的素的蓋碗，他會(huì)保證蓋碗的胎質(zhì)，右面做工都是比較好的。所以300塊錢買一個(gè)白瓷的素蓋玩比較好。

5. 蓋碗茶畫畫

太樸柴窯口，在業(yè)界有相當(dāng)?shù)闹?，是景德?zhèn)為數(shù)不多的一家專門燒制柴窯器的窯口。窯口制瓷幾十載，以明清官窯瓷器為載體，進(jìn)而創(chuàng)作、再創(chuàng)作，不失古瓷韻味又符合現(xiàn)代審美。

太樸柴窯口潛心研究適用于柴窯的青花胎體和釉料，使柴窯瓷既不失正宗的發(fā)色和油潤的質(zhì)感，又保證美術(shù)繪畫不因長時(shí)間的高溫而暈散。