1. 禹州茶具

鈞窯是北宋五大官窯之一，窯址在今河南禹州一代，它最的特點(diǎn)就是窯變后的五彩斑斕，沒(méi)有白瓷茶具。

2. 禹州茶具批發(fā)市場(chǎng)在哪里

1.景德鎮(zhèn)窯:“景德鎮(zhèn)”是江西省的一個(gè)鎮(zhèn)，從晉朝末期就已開(kāi)始燒制瓷器，宋朝時(shí)形成較大的市場(chǎng)規(guī)模，整個(gè)鎮(zhèn)都加入到瓷器產(chǎn)業(yè)中，“家家窯火，戶戶陶埏”，元朝之后成為中國(guó)最大的瓷器產(chǎn)地，至今依然是市場(chǎng)的主流，很多青花瓷，白瓷均出自景德鎮(zhèn)。翻轉(zhuǎn)手上的瓷質(zhì)茶杯一看，也許會(huì)印著“景德鎮(zhèn)”三個(gè)字。景德鎮(zhèn)瓷器質(zhì)地潔白細(xì)膩，精髓在“白，明，薄”三個(gè)字上，其中薄胎瓷又稱“脫胎瓷，蛋殼瓷，”薄如蛋殼，透光性強(qiáng)，入手輕如無(wú)物。在裝飾上有青花，古彩，粉彩，青花玲瓏等。其中青花瓷創(chuàng)始于元代，明清達(dá)到高峰，大致工藝為用氧化鈷料在坯胎上描繪圖樣，上釉后一次燒成，藍(lán)白相間，金瑩剔透，號(hào)稱“人間瑰寶”。

2.汝窯:汝窯位于河南省寶豐縣，因當(dāng)時(shí)位于汝州境內(nèi)而得名。從北宋年間開(kāi)始燒制瓷器，位居宋代“汝，官，哥，鈞，定”五大名窯之首。汝窯燒制的泥料比較特殊，胎均為灰白色，只是深淺有別，因顏色與香灰類似，又稱“香灰色，”是汝窯特有的色澤。汝窯色釉基本色調(diào)為天青色，相比于景德鎮(zhèn)窯的蘭花點(diǎn)點(diǎn)，汝窯的裝飾簡(jiǎn)單粗狂,其中最著名的無(wú)疑是汝窯開(kāi)片紋，據(jù)說(shuō)開(kāi)片紋的形成最初是一種釉面缺陷，叫做“崩釉”，后來(lái)將這種缺陷演變?yōu)闊o(wú)可替代的裝飾。曾購(gòu)買一只汝窯杯，店家說(shuō)三十天小開(kāi)，一百八十天大成，果然，把玩半年后魚(yú)子紋遍布，粗狂，簡(jiǎn)單，不失美觀大方。

3.宜興窯:位于江蘇宜興，以宜興紫砂壺享譽(yù)世界，其制陶歷史已有五千多年，然而很多朋友只知宜興紫砂壺，而不知宜興青瓷，因?yàn)橐伺d青瓷曾有過(guò)斷代，晉，唐，宋時(shí)期宜興青瓷產(chǎn)業(yè)都很繁盛，后來(lái)只有紫砂壺而青瓷斷了代。直到60年代才又在宜興泥料基礎(chǔ)上進(jìn)行研發(fā)和復(fù)興青瓷產(chǎn)業(yè)。

4.邢窯:邢窯位于河北邢臺(tái)，開(kāi)始燒制于南北朝晚期，衰于五代，終于元朝。開(kāi)始時(shí)燒制的是青瓷，后來(lái)逐漸由青瓷發(fā)展成白瓷，在唐朝時(shí)與南方的越窯平分秋色，形成南青北白兩大對(duì)應(yīng)體系，唐朝中期是邢窯的鼎盛時(shí)期，燒制的白瓷比隋朝和唐初更有進(jìn)步，不僅進(jìn)貢皇宮，更遠(yuǎn)銷海外，其品質(zhì)以細(xì)，白，透，聞名。皮日休有詩(shī)可以窺其品質(zhì)“邢窯與越人，皆能造瓷器；園似月魂墜，輕如云魄起?！?/p>

5.越窯:越窯位于浙江紹興，以青瓷著名，唐朝時(shí)與北方邢窯相對(duì)應(yīng)。陸羽評(píng)價(jià)兩窯特色說(shuō)“越瓷類玉邢似冰。”越窯從東漢時(shí)期開(kāi)始燒制，宋朝開(kāi)始衰落衰落。越窯瓷質(zhì)茶具色澤晶瑩似玉，青綠相間，溫潤(rùn)明亮，器具上繪有花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，山水神獸等圖案。

6.建窯:因處于福建省建陽(yáng)市而得名，開(kāi)始燒制于晚唐時(shí)期，宋朝是其發(fā)展和興盛時(shí)期，主要燒制黑瓷茶盞。因此“建盞”一名，聞名遐邇。建盞特征是胎體厚重，黑灰，黑紫色，色澤深而無(wú)光，入手質(zhì)地有沉重感，其深沉的色澤也給人予壓抑感，或許這就是黑瓷的魅力，在宋朝時(shí)期，進(jìn)貢皇室的黑瓷器底部?？逃小肮┯M(jìn)盞”字樣。

7.鈞窯:鈞窯位于今河南禹州，因古代屬鈞州而得名。開(kāi)始燒制于唐朝，盛于北宋，主要特色產(chǎn)品為銅紅釉瓷，器型類似于黑瓷，深，厚，沉。特色在于色澤紅紫，表面紋路彎曲，號(hào)稱“蚯蚓走泥紋”。宋朝時(shí)期器型呈色和紋理表現(xiàn)都已發(fā)揮到極致，至今無(wú)法仿造。

3. 禹州市茶葉店

杜琳拍過(guò)電視《別來(lái)敲門》

《別來(lái)敲門》是由法國(guó)、德國(guó)、美國(guó)聯(lián)合制片的122分鐘音樂(lè)影片。該片由維姆·文德斯執(zhí)導(dǎo)，詹姆斯·羅德、杰弗里·文森特·帕里塞、瑪簡(jiǎn)德拉·黛芬諾、瑪麗亞·德?tīng)柗浦Z、山姆·夏普德等主演，于2005年5月19日在法國(guó)戛納電影節(jié)上映。

該片講述了一名精神面臨崩潰的明星，撇下正在拍攝的電影，從原定的生活軌跡出走，回家踏上自我發(fā)現(xiàn)的征途。

4. 禹州茶具批發(fā)市場(chǎng)

了解“瓷”，了解手中茶具的特性和價(jià)值，單知道分類還不夠，還需到來(lái)處去看看，以產(chǎn)地泥料和工藝燒制特色和產(chǎn)地盛名產(chǎn)品相互印證。以下分享具有代表性的七大瓷質(zhì)茶具名窯。都有很長(zhǎng)的歷史，至今有的依然興盛，有的已退出歷史舞臺(tái)。稍作了解下次我們?cè)儆龅酱少|(zhì)茶具時(shí)相信能多一分相知和親近之感。

1.景德鎮(zhèn)窯

“景德鎮(zhèn)”是江西省的一個(gè)鎮(zhèn)，從晉朝末期就已開(kāi)始燒制瓷器，宋朝時(shí)形成較大的市場(chǎng)規(guī)模，整個(gè)鎮(zhèn)都加入到瓷器產(chǎn)業(yè)中，“家家窯火，戶戶陶埏”，元朝之后成為中國(guó)最大的瓷器產(chǎn)地，至今依然是市場(chǎng)的主流，很多青花瓷，白瓷均出自景德鎮(zhèn)。翻轉(zhuǎn)手上的瓷質(zhì)茶杯一看，也許會(huì)印著“景德鎮(zhèn)”三個(gè)字。

景德鎮(zhèn)瓷器質(zhì)地潔白細(xì)膩，精髓在“白，明，薄”三個(gè)字上，其中薄胎瓷又稱“脫胎瓷，蛋殼瓷，”薄如蛋殼，透光性強(qiáng)，入手輕如無(wú)物。在裝飾上有青花，古彩，粉彩，青花玲瓏等。其中青花瓷創(chuàng)始于元代，明清達(dá)到高峰，大致工藝為用氧化鈷料在坯胎上描繪圖樣，上釉后一次燒成，藍(lán)白相間，金瑩剔透，號(hào)稱“人間瑰寶”。

2.汝窯

汝窯位于河南省寶豐縣，因當(dāng)時(shí)位于汝州境內(nèi)而得名。從北宋年間開(kāi)始燒制瓷器，位居宋代“汝，官，哥，鈞，定”五大名窯之首。汝窯燒制的泥料比較特殊，胎均為灰白色，只是深淺有別，因顏色與香灰類似，又稱“香灰色，”是汝窯特有的色澤。

汝窯色釉基本色調(diào)為天青色，相比于景德鎮(zhèn)窯的蘭花點(diǎn)點(diǎn)，汝窯的裝飾簡(jiǎn)單粗狂,其中最著名的無(wú)疑是汝窯開(kāi)片紋，據(jù)說(shuō)開(kāi)片紋的形成最初是一種釉面缺陷，叫做“崩釉”，后來(lái)將這種缺陷演變?yōu)闊o(wú)可替代的裝飾。曾購(gòu)買一只汝窯杯，店家說(shuō)三十天小開(kāi)，一百八十天大成，果然，把玩半年后魚(yú)子紋遍布，粗狂，簡(jiǎn)單，不失美觀大方。

3.宜興窯

位于江蘇宜興，以宜興紫砂壺享譽(yù)世界，其制陶歷史已有五千多年，然而很多朋友只知宜興紫砂壺，而不知宜興青瓷，因?yàn)橐伺d青瓷曾有過(guò)斷代，晉，唐，宋時(shí)期宜興青瓷產(chǎn)業(yè)都很繁盛，后來(lái)只有紫砂壺而青瓷斷了代。直到60年代才又在宜興泥料基礎(chǔ)上進(jìn)行研發(fā)和復(fù)興青瓷產(chǎn)業(yè)。

4.邢窯

邢窯位于河北邢臺(tái)，開(kāi)始燒制于南北朝晚期，衰于五代，終于元朝。開(kāi)始時(shí)燒制的是青瓷，后來(lái)逐漸由青瓷發(fā)展成白瓷，在唐朝時(shí)與南方的越窯平分秋色，形成南青北白兩大對(duì)應(yīng)體系。

唐朝中期是邢窯的鼎盛時(shí)期，燒制的白瓷比隋朝和唐初更有進(jìn)步，不僅進(jìn)貢皇宮，更遠(yuǎn)銷海外，其品質(zhì)以細(xì)，白，透，聞名。皮日休有詩(shī)可以窺其品質(zhì)“邢窯與越人，皆能造瓷器；園似月魂墜，輕如云魄起?！?/p>

5.越窯

越窯位于浙江紹興，以青瓷著名，唐朝時(shí)與北方邢窯相對(duì)應(yīng)。陸羽評(píng)價(jià)兩窯特色說(shuō)“越瓷類玉邢似冰?！痹礁G從東漢時(shí)期開(kāi)始燒制，宋朝開(kāi)始衰落衰落。越窯瓷質(zhì)茶具色澤晶瑩似玉，青綠相間，溫潤(rùn)明亮，器具上繪有花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，山水神獸等圖案。

6.建窯

因處于福建省建陽(yáng)市而得名，開(kāi)始燒制于晚唐時(shí)期，宋朝是其發(fā)展和興盛時(shí)期，主要燒制黑瓷茶盞。因此“建盞”一名，聞名遐邇。

建盞特征是胎體厚重，黑灰，黑紫色，色澤深而無(wú)光，入手質(zhì)地有沉重感，其深沉的色澤也給人予壓抑感，或許這就是黑瓷的魅力，在宋朝時(shí)期，進(jìn)貢皇室的黑瓷器底部?？逃小肮┯?，進(jìn)盞”字樣。

7.鈞窯

鈞窯位于今河南禹州，因古代屬鈞州而得名。開(kāi)始燒制于唐朝，盛于北宋，主要特色產(chǎn)品為銅紅釉瓷，器型類似于黑瓷，深，厚，沉。特色在于色澤紅紫，表面紋路彎曲，號(hào)稱“蚯蚓走泥紋”。宋朝時(shí)期器型呈色和紋理表現(xiàn)都已發(fā)揮到極致，至今無(wú)法仿造。

5. 禹州茶具瓷器多少錢一套

2016年度鈞瓷界十大最具影響力鈞瓷作品及作者（廠家)：

　　1、《太平有象》 孔家鈞窯

　　2、《洪福齊天》 大宋官窯

　　3、《富貴雞》 苗家鈞窯

　　4、《良渚?飛碟》 張金偉

　　5、《荷口半月瓶》 孔春生

　　6、《達(dá)摩哺雀尊》 李 明

　　7、《無(wú)極》 劉志軍

　　8、《萬(wàn)山紅遍?蝶戀花》 劉紅生

　　9、《祥龍鼎》 苗見(jiàn)旭

　　10、《鈞瓷煮茶壺》 李向陽(yáng)

6. 禹州賣茶葉的地方

中國(guó)“五大瓷都”：景德鎮(zhèn)陶瓷、龍泉青瓷、潮州瓷、淄博黑陶和宜興紫砂。 中國(guó)瓷都 除景德鎮(zhèn)外， 中國(guó)再評(píng)出了六個(gè)“瓷都” 2003年上半年，福建德化為“中國(guó)瓷都：德化”、 浙江龍泉為“中國(guó)青瓷之都”、 河南禹州為“中國(guó)鈞瓷之都”、 福建永春為“中國(guó)陶瓷燈飾之都”； 2003年9月授予唐山市“中國(guó)北方瓷都”稱號(hào)； 2004年4月，又將“中國(guó)瓷都”稱號(hào)授予廣東潮州。

7. 禹州喝茶

窮奢極侈的宋代飲茶發(fā)展到元代已開(kāi)始走下坡路，因團(tuán)餅茶的加工成本太高，其加工過(guò)程中使用的“大榨小榨”把茶汁榨盡，也違背了茶葉的自然屬性，所以到了元代，團(tuán)餅茶開(kāi)始式微，元代雖開(kāi)始飲用散茶，但在方法上飲用餅茶的痕跡未退。至明朝，皇帝朱元璋“廢團(tuán)茶”，于是散茶興起，使用沖泡茶葉的方法成為主流。

明代引用的茶是與現(xiàn)代炒青綠茶相似的芽茶，又因“茶以青翠為勝，陶以藍(lán)白為佳，黃黑紅昏，俱不入品”，綠色的茶湯，用潔白如玉的白瓷茶盞來(lái)襯托，更顯清新雅致，悅目自然。

茶壺在明以前就有，當(dāng)時(shí)稱為“注子”、“執(zhí)壺”，只是用來(lái)煎水煮茶的。關(guān)于茶壺的質(zhì)地，明人堅(jiān)持陶器為上的觀點(diǎn)。關(guān)于茶壺的形制，主張以小為貴。

作為茶飲主要工具的茶盞，在明代的重大改進(jìn)就是在盞上加蓋，加蓋的作用一是為了保溫，二是出于清潔衛(wèi)生。一盞、一托、一蓋的三合一茶盞，就成了人們飲茶不可或缺的茶具，這種茶具就被稱為蓋碗。

明茶具的發(fā)展大大的推動(dòng)了我國(guó)陶瓷業(yè)的發(fā)展，素有中國(guó)瓷都之稱的江西景德鎮(zhèn)瓷器有著悠久的歷史，景瓷始于漢而興于唐、宋、元，盛于明。

景瓷的特點(diǎn)是胎白細(xì)致，釉色光潤(rùn)，具有薄如紙、白如玉、聲如磬、明如鏡，是不可多得的藝術(shù)品，當(dāng)時(shí)把這種白瓷稱為“填白”，陶瓷史上稱為“甜白”。景瓷中的青花瓷茶具，更因淡雅滋潤(rùn)，成為國(guó)內(nèi)外茶人的珍藏，還作為友誼的使者遠(yuǎn)銷國(guó)外。

景瓷按制瓷工藝分為釉下彩、釉上彩、斗彩和顏色釉四大類別。

釉下彩是指青花釉里紅瓷， 俗稱“青花加紫”，是在青花 間用釉里紅 加繪紋飾的一種瓷器裝飾手法。

釉上彩是指在已經(jīng)高溫?zé)傻拇善魃线M(jìn)行彩繪，然后再以700~900度的溫度烘烤，使彩色不致脫落它包括釉上單彩和釉上多彩。

斗彩是指釉上彩和釉下彩拼逗而成的畫面。

顏色釉是指各種色澤的高溫釉和低溫釉，可分成一種色澤的單色釉，以及多種色澤于一器的雜色釉。

明代景瓷業(yè)的生產(chǎn)繁榮，在原有青白瓷的基礎(chǔ)上先后創(chuàng)造了各種彩瓷、鈞紅、祭紅等名貴色釉紛紛出現(xiàn)，用來(lái)裝飾茶具和日用瓷器，使得造型小巧、胎質(zhì)細(xì)膩、色彩艷麗的茶具成了珍貴之極的藝術(shù)品。另外數(shù)量龐大涉及面廣的外銷瓷，為中國(guó)博得了“瓷器王國(guó)”的美譽(yù)。

彩瓷： 使用含鐵、銅和鉆的氧化物作彩料，在白瓷胎上施以各色圖案，再經(jīng)低溫?zé)贫?，這是對(duì)金元時(shí)期彩瓷品種的繼承和創(chuàng)新。主要有釉下彩瓷和釉上彩瓷兩大類，釉下彩始于三國(guó)時(shí)期東吳釉下彩繪瓷。唐代有唐青花，以及長(zhǎng)沙窯等釉下彩繪瓷。明清時(shí)期開(kāi)始出現(xiàn)是釉上彩（粉彩），同時(shí)也是彩瓷發(fā)展的盛期，以景德鎮(zhèn)窯成就最為突出。

鈞紅： 因它最初為宋時(shí)河南禹州鈞窯（現(xiàn)河南禹州市）所燒造，故稱“鈞紅”，鈞紅釉瓷器屬我國(guó)最早出現(xiàn)的一個(gè)銅紅釉品種，它的誕生，結(jié)束了當(dāng)時(shí)青花瓷獨(dú)占鰲頭的局面，這在我國(guó)瓷業(yè)發(fā)展史上，是一件劃時(shí)代的大事。其意義深遠(yuǎn)，不僅是鈞瓷工藝的一大創(chuàng)舉，而且開(kāi)辟了陶瓷美學(xué)的新境界。

祭紅： 明代永宣年間，景德鎮(zhèn)瓷工繼鈞紅之后，創(chuàng)造了祭紅。祭紅嬌而不艷，紅中透紫，色澤深沉而安定。古代皇室用這種紅釉瓷做祭器，因而得名祭紅。因燒制難度極大，成品率很低，所以身價(jià)特高。古人在制作祭紅瓷時(shí)，很名貴的原料如珊瑚、瑪瑙、玉石、珍珠、黃金等都在所不惜。

明代茶具藝術(shù)的突出成就不僅表現(xiàn)在景瓷方面，更值得贊美的是宜興紫砂茶具。陶壺與陶盞的創(chuàng)制與普及，使茶飲藝術(shù)升華到了修身養(yǎng)性、淡雅處世的最高境界。欣賞性與藝術(shù)性的有機(jī)結(jié)合，造就了紫砂精品的無(wú)限風(fēng)光和非凡成就。

真正使紫砂壺走上藝術(shù)道路并發(fā)揚(yáng)光大的人是弘治年間的供春，供春原是一個(gè)家童，當(dāng)時(shí)陪主人在金沙寺讀書(shū)，適逢和尚在制作紫砂壺他就偷偷學(xué)習(xí)技術(shù)，制出了紫砂壺，他做的壺造型精巧，色澤古樸，光潔可鑒，溫雅大方，質(zhì)地薄而堅(jiān)實(shí)，供春也成為點(diǎn)土成金的制壺宗師。此壺傳開(kāi)后，人們稱“供春壺”

明萬(wàn)歷年間又出現(xiàn)了號(hào)稱“四名家”的董翰、趙梁、元暢、時(shí)明四大制壺高手。所謂制壺“方非一式，圓不一相”的諸多壺式，就出自他們之手。

隨后又有“壺家三妙手”的時(shí)大彬、李仲芳、徐友泉的崛起，特別是時(shí)大彬的影響力最為深遠(yuǎn)，制壺技術(shù)與藝術(shù)性的到有機(jī)結(jié)合，堪稱空前絕后。他制作的紫砂壺，壺蓋與壺身周圓和縫，吻合緊密，不漏茶味。還有一種叫“六合一家”的壺更神奇，把壺分開(kāi)，就成了底、蓋、前、后、左、右六片，合起來(lái)注茶卻毫不滴漏，這種高超而神奇的技術(shù)只有時(shí)大彬才能掌握。后世制壺高手只有清朝的陳曼生能勉強(qiáng)做到這一點(diǎn)，但較時(shí)大彬還是相差甚遠(yuǎn)。

紫砂壺在明代剛一問(wèn)世就被珍同拱璧，貴如珠玉。紫砂壺之所以有如此風(fēng)光，是與它自身的所具備的特點(diǎn)密切相關(guān)：

1、用來(lái)泡茶不是原味并能保持“色香味皆蘊(yùn)”，沒(méi)有熟湯氣，使“茶葉越發(fā)醇郁芳心”。

2、茶壺能有效吸收茶汁。使用時(shí)間長(zhǎng)，壁上積有茶銹，即使是空壺，用沸水注入，也會(huì)有茶香散出來(lái)。

3、用其泡茶，茶葉不易霉餿變質(zhì)，有益于人體健康。

4、具有良好的耐熱性能，即使在冬天注入沸水也不會(huì)冷炸，用文火燉燒，不易爆裂。

5、傳熱緩慢。使用時(shí)，提壺不會(huì)燙手。

6、經(jīng)久耐用，經(jīng)茶水浸泡，手掌摩挲后，不但光澤不損，反而會(huì)更加美觀。

7、壺的樣式繁多，造型古樸別致，實(shí)用性與欣賞性俱佳。

總之明代的茶具走向是以淡、雅為宗旨，以迎合文人審美意象為主要目的。在質(zhì)地上，初次呈現(xiàn)“景瓷宜陶”爭(zhēng)鋒的局面，但由于紫砂壺的出道時(shí)間太短，終無(wú)法沖破瓷具的包圍圈，到了清代才與之全面抗衡，并取代瓷質(zhì)茶具，成為品飲場(chǎng)中的主流。