平遠(yuǎn)園山湖茶葉

【隋】

展子虔《游春圖》

故宮博物院藏

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《游春圖》（局部）

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《游春圖》是中國(guó)山水畫開宗立派之作，也是迄今為止存世最古的畫卷。圖繪山水春景，遠(yuǎn)山有勾無(wú)皴，施以青綠，白云升騰，江樹吐綠，游人欣欣，或泛舟或佇立，祥和美好。

【唐】

李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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《江帆樓閣圖》傳為大李將軍之作，立軸絹本，青綠設(shè)色，縱101.9厘米，橫54.7厘米。圖繪江邊一角，陂陀密林，遠(yuǎn)舟揚(yáng)帆。松樹、坡石以青綠重施重染，極具裝飾效果。

李昭道《明皇幸蜀圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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《明皇幸蜀圖》繪唐明皇一行人馬正行走于崇山峻嶺之間，山崖有勾無(wú)皴，青綠設(shè)色，云氣繚繞，人物生動(dòng)。

王維《輞川圖》臨摹本

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《輞川圖》是王維晚年隱居輞川時(shí)在清源寺壁上作的單幅畫，后來(lái)清源寺圮毀，所以此畫也就早已無(wú)存，現(xiàn)在見到的都是后來(lái)的臨摹本。此畫開啟了后人詩(shī)畫并重的先河。

目前在多個(gè)博物館藏有臨摹本：美國(guó)西雅圖美術(shù)館藏，宋代 郭忠恕臨摹，絹本設(shè)色；日本圣福寺藏，元代 商琦臨摹，絹本設(shè)色；臺(tái)北故宮博物院藏，宋代 郭忠恕臨摹， 絹本；明代文征明臨摹，絹本；美國(guó)芝加哥東方圖書館藏，明代萬(wàn)歷年間郭世元臨摹，石刻本； 斯德哥爾摩國(guó)家博物院，明代 董其昌臨摹，水墨本；美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏，清初王原祁臨摹，水墨本。

【五代】

荊浩 《漁樂(lè)圖》

紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

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手卷，絹本，水墨，設(shè)色 41.6 x132.1厘米

六朝以來(lái)，山水畫都是青綠設(shè)色，勾線填彩。從盛唐、中唐開始出現(xiàn)水墨山水畫。到五代，水墨山水畫日益成熟，經(jīng)荊浩進(jìn)一步發(fā)展，上升為理論性的“有筆有墨”，并對(duì)水分運(yùn)用也更加講究。

董源 《瀟湘圖》

北京故宮博物院藏

《瀟湘圖》是中國(guó)山水畫史上代表性作品。該畫為絹本，設(shè)色，縱50厘米，橫141.4厘米，描繪的是湘湖地區(qū)的風(fēng)景。原屬董其昌、袁樞等，后入清宮內(nèi)府收藏，現(xiàn)藏故宮博物院。

巨然 《湖山春曉圖》

美國(guó)大都會(huì)博物館藏

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軸，絹本設(shè)色，34×86cm

畫面描繪一場(chǎng)大雨過(guò)后，山巒間水霧凝重。中幅崛起一岡，直逼主峰，有驚濤突起之感。主峰嶺巒寬整，立意虛和，與隱顯在畫中幅右側(cè)的遠(yuǎn)岫遙相呼應(yīng)。散落在山間嶺上的樹木渲染出了一派渾茫的氣氛，與嚴(yán)整的峰岡相映成趣。

趙幹 《江行初雪圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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五代南唐畫院人才輩出，但流傳有序的作品并不多見，其中趙幹的《江行初雪圖》算是一件。長(zhǎng)卷，絹本設(shè)色，25.9×376.5cm。此圖屬于風(fēng)俗畫，卷首有南唐后主李煜以「金錯(cuò)刀」書：「江行初雪畫院學(xué)生趙干狀」，說(shuō)明此畫的主題和作者。本幅描繪初冬江南水景，旅人策蹇，漁夫打漁謀生的生活細(xì)節(jié)，具有鮮明的江南區(qū)域畫風(fēng)。是一件重要的南唐遺珍。

【北宋】

范寬 《溪山行旅圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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絹本，淺設(shè)色畫，縱206.3厘米，橫103.3厘米

范寬（活動(dòng)于十世紀(jì)），舉止率直，嗜酒好道，擅長(zhǎng)山水畫，初學(xué)五代山東畫家李成，后來(lái)覺(jué)悟說(shuō)：“人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也；吾與其師于物者，未若師諸心。”于是隱居華山，留心觀察山林間，煙云變滅，風(fēng)雨晴晦，各種變化難狀之景，當(dāng)時(shí)人盛贊他：“善與山傳神”。此圖是傳世唯一的名跡。

惠崇《沙汀煙樹圖》

遼寧省博物館藏

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惠崇是北宋畫家、僧人。擅畫江南春色、煙雨水禽，以小景名世，有“惠崇小景”之稱。沙汀煙樹圖頁(yè)，絹本設(shè)色 24×25cm。近景沙灘上柳蔭成林；水中浮萍點(diǎn)點(diǎn)，水草叢生，水面上飛鳥成行；遠(yuǎn)景煙靄茫茫。畫心無(wú)作者款印，畫前裱工有清梁清標(biāo)題簽“釋惠崇沙汀煙樹”。此圖有乾隆對(duì)題，曾經(jīng)《石渠寶笈·續(xù)編》著錄，原為《唐宋元集繪冊(cè)》第十二幅。

郭熙 《早春圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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《早春圖軸》是北宋著名畫家郭熙的代表作，作品作于宋神宗熙寧五年（1072年），現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。這幅畫的主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合之構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢(shì)。

王詵《煙江疊嶂圖》

上海博物館藏

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王詵曾用青綠山水和水墨山水兩種方法創(chuàng)作了兩幅同一個(gè)主題的作品——《煙江疊嶂圖》，如今這兩幅作品都藏于上海博物館。此幅是水墨的一本，以水墨勾皴渲染，皴筆粗壯虛和，間皴間染；樹木用筆尖細(xì)爽利，有明顯的李成遺法。

王希孟 《千里江山圖》

北京故宮博物院藏

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長(zhǎng)卷，絹本設(shè)色，51.5×1191.5cm

畫中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。整個(gè)畫面雄渾壯闊，氣勢(shì)磅礴，充滿著濃郁的生活氣息，將自然山水，描繪得如錦似繡，分外秀麗壯美，是一幅既寫實(shí)又富理想的重彩青綠山水畫作品。

【南宋】

李唐 《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》

上海博物館藏

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絹本，設(shè)色，縱188.7厘米，橫139.8厘米

《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》是宋代著名畫家李唐的繪畫作品，是宋高宗南渡前較晚的李氏山水的代表作，與郭熙《早春圖》、范寬《溪山行旅圖》，歷來(lái)被稱作宋畫之三大精品。

《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》款識(shí)題于遠(yuǎn)峰上：“皇宋宣和甲辰春，河陽(yáng)李唐筆?！笨芍饔谝灰欢哪辏@時(shí)候李唐約七十歲左右，是南渡前的作品。畫面山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白云繚繞清嵐浮動(dòng)。從山麓至山巔，松林高密，郁郁蔥蔥。山腳下亂石珠連，水流奔涌，大自然雄壯之氣撲面而來(lái)。

米友仁《瀟湘奇觀圖》

北京故宮博物院藏

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卷，繭紙本，墨筆，19.8×289.5cm。 此圖卷作于乙卯為紹興五年（1135）

《瀟湘奇觀圖》是宋代米友仁山水畫的代表作品之一。用淋漓水墨畫江上云山、云霧變幻的奇境，山峰、江水、樹木并未作具體細(xì)致的描寫，追求的是蒼茫雨霧中自然界的特殊韻致。

趙伯駒《江山秋色圖》

北京故宮博物院

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局部

《江山秋色圖》是一幅長(zhǎng)卷山水，絹本，青綠設(shè)色，明人題為趙伯駒畫。這一畫卷趙伯駒（1120－1182），南宋著名畫家，字千里，為宋朝宗室。宋太祖七世孫，趙令穰之子。官至浙東兵馬鈐轄。工畫山水、花果、翎毛，筆致秀麗，尤長(zhǎng)金碧山水。以極為豐富的取材，展示了深秋遼闊的山川郊野的壯麗景色。

此卷鈐有清內(nèi)府“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”等印，以及梁清標(biāo)鑒藏印。尾紙有明洪武八年（1375年）朱標(biāo)題跋。

劉松年 《四景山水圖》

北京故宮博物院藏

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此圖分四幅繪春、夏、秋、冬四景，描繪了幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活。全卷書風(fēng)精巧，彩繪清潤(rùn)，季節(jié)渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。其中界畫屋宇絲毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出與李唐的淵源關(guān)系，而秀潤(rùn)過(guò)之。

馬遠(yuǎn)《踏歌圖》

北京故宮博物院藏

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此幅是一幅山水人物畫。畫家表現(xiàn)雨后天晴的京城郊外景色，同時(shí)也反映出豐收之年，農(nóng)民在田硬上踏歌而行的歡樂(lè)情景。所謂“踏歌”就是一邊歌唱，一邊用腳踏地打拍子。馬遠(yuǎn)此畫營(yíng)造了既普通而又實(shí)在的生活場(chǎng)景。

馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣圖》

日本東京國(guó)立博物館藏

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絹本設(shè)色，1195年

畫作用筆流暢勁美，構(gòu)圖極其精煉，漁舟和水面線條的虛實(shí)處理，產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)視感，幾道簡(jiǎn)單的水紋將大片的留白瞬間轉(zhuǎn)化為浩瀚無(wú)垠的江面，營(yíng)造出清幽閑適的意境，富有詩(shī)意地反映了當(dāng)時(shí)文人階層追求和向往的生活情趣。

【元】

趙孟頫 《鵲華秋色圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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紙本設(shè)色，縱28.4橫93.2厘米

趙孟頫在山水領(lǐng)域不失為開一代先河的重要人物，他以師古風(fēng)抵制南宋纖弱之氣，積極反對(duì)當(dāng)時(shí)“人人馬遠(yuǎn)、個(gè)個(gè)夏圭”的相互抄襲之風(fēng)。此圖畫濟(jì)南郊外鵲、華不注兩山的秋天景色，初看甚是平淡，實(shí)為追求一種樸拙、淡泊的意趣，極富筆墨趣味。

明董其昌評(píng)此畫說(shuō)：“兼右丞、北苑二家畫法”。元人贊譽(yù)此畫是“一洗工氣”, “風(fēng)尚古俊, 脫去凡近”。這都表現(xiàn)了作者師古而能自成體系的膽識(shí)和精湛技藝。

黃公望《丹崖玉樹圖》

北京故宮博物院藏

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立軸，紙本設(shè)色，橫43.8厘米 縱101.3厘米

層巖疊翠，高松小舍。山上云霧迷朦縹緲，殿閣半露。山下小橋橫臥，林木蔥蘢，一人策杖尋幽。用筆剛勁洗煉，筆法蒼秀，設(shè)色淡雅。構(gòu)圖上較繁密，山頭多置磯石，敷以淺絳色彩，正如清吳修所說(shuō)：“赭色微黃畫里春，墨青墨綠染精神?！?/p>

黃公望《富春山居圖合卷》

《無(wú)用師卷》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院

《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館

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黃公望以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為“中國(guó)十大傳世名畫”之一。較長(zhǎng)的后段稱《無(wú)用師卷》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院；前段稱《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館。

吳鎮(zhèn) 《漁父圖》

北京故宮博物院藏

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絹本水墨，縱84.7X橫29.7厘米

吳鎮(zhèn)喜作《漁父圖》以抒其懷，平生所作甚多，今存世四幅，其中景物基本相似。此幅作遠(yuǎn)山叢樹，流泉曲水，平坡老樹。坡旁水澤，小舟閑泊，一漁夫坐船垂釣。筆法圓潤(rùn)，境界迷濛幽深。

倪瓚 《容膝齋圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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此畫分近、中、遠(yuǎn)三景，近處作平坡，上植數(shù)枝樹木，間或綴以茅舍亭閣；遠(yuǎn)處作巒頭或低矮的土坡，作為近景與遠(yuǎn)景之間的過(guò)渡部分則多為大片空白，不著一墨，是為湖水。

王蒙 《青卞隱居圖》

上海博物館藏

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紙本水墨，縱140X橫42.2厘米

王蒙（1289~1385)，吳興（今浙江湖州）人，趙孟頫的外孫。詩(shī)文書畫全面精深，以其蒼莽過(guò)人的獨(dú)特畫風(fēng)，成為“元四家”之一。

蒙古人入主中原后，王蒙隱居于黃鶴山下，寄情山水，作品內(nèi)容多反映文人的山林隱居生活。此圖描繪了作者家鄉(xiāng)吳興卞山的景色。深邃幽雅，縱逸多姿，圖中景物繁密充盈，氣勢(shì)雄偉，表現(xiàn)了江南山嶺渾厚蒼潤(rùn)的特點(diǎn)。這是作者成熟期的精心之作。被董其昌稱之為“天下第一”。

【明】

沈周 《廬山高圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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立軸，紙本，淡設(shè)色，縱193．8厘米 橫98.1厘米

圖中山巒層疊，草木 豐茂，飛瀑高懸，云霧浮動(dòng)。此圖構(gòu)圖布局頗具匠心，墨色濃淡層次逐漸變化。作者取于王蒙技法，善于組合稠密高疊的石巖，進(jìn)而形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒，再位置大小林木，復(fù)合為整一的自然美，疏密、松緊，有條不紊。

仇英 《赤壁圖》

遼寧省博物館藏

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卷，絹本設(shè)色，25.1×90.8cm

傳世仇英所作《赤壁圖》，目前所見有三幅，皆是絹本短卷，畫白露橫江，斷岸千尺，東坡與客泛舟中流這一情境。本幅以石青、石綠為主色調(diào)，用細(xì)膩的筆觸將一個(gè)秋高氣爽、月光如銀的寧?kù)o夜晚極富詩(shī)情地融入于令人陶醉的畫意之中。

仇英 《桃花源圖》

美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏

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長(zhǎng)卷，紙本重彩，33×472cm

此畫通幅青綠著色，遠(yuǎn)處峰巒起伏，幽深高遠(yuǎn)，山間云蒸霧漫，遠(yuǎn)山深處廟臺(tái)亭閣在云霧中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若仙若幻，流水木橋，奇松虬曲，景致幽雅。畫中草木、人物描繪的細(xì)致入微，嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)。

【清】

朱耷《彩筆山水畫》

日本大阪市立美術(shù)館藏

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朱耷，別號(hào)八大山人，明寧王朱權(quán)后裔，為南昌寧獻(xiàn)王朱權(quán)九世孫。

此圖丘壑布置，遠(yuǎn)宗董源、倪瓚，近效董其昌，別開蹊徑，在畫面景物繁密的近中景留出一片空白，其上繪一孤亭，令人產(chǎn)生空靈通透的感覺(jué)。山石樹木皴筆、勒筆全出中鋒，隨后禿筆擦染，濃墨橫皴，筆墨老辣縱橫，為其70歲后所作。

【近現(xiàn)代】

溥儒《野水泛舟》

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溥心畬在山水一項(xiàng)的成就非同一般，青綠、淺絳、水墨皆信手拈來(lái)，臨古山水、臺(tái)閣界畫、沒(méi)骨山水亦不在話下，每作畫必題詩(shī)作文于其上，無(wú)不令人嘆為觀止。他早年習(xí)畫以北派山水入手，后及之文人山水，受馬遠(yuǎn)、夏圭影響較多，復(fù)靈活變通。

黃賓虹《黃山圖》

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1934年春，黃賓虹又去黃山游覽，秋季作此幅。黃賓虹擅畫山水，是中國(guó)繪畫史上的“山水畫一代宗師”。80歲以后，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)。此山水作品為黃賓虹71歲時(shí)所作。點(diǎn)、線、墨皆古樸厚重，老辣縱橫。從中可窺見先生在筆墨上的探索與變化。

遠(yuǎn)安茶葉有限公司

黃茶原產(chǎn)地主要集中在湖南君山、溈山、北港、安徽金寨、湖北遠(yuǎn)安、浙江平陽(yáng)等地。黃茶根據(jù)不同的地區(qū)分為不同的類型，目前分為三大類，第一類為黃芽茶，主要有君山銀針、蒙頂黃芽和霍山黃芽；

第二類為黃小茶，主要有北港毛尖、溈山毛尖、遠(yuǎn)安鹿苑茶、皖西黃小茶、浙江平陽(yáng)黃湯等；

第三類為黃大茶，主要有安徽霍山、金寨。黃茶的產(chǎn)地。而這三種黃茶的區(qū)別主要是根據(jù)鮮葉的嫩度和芽葉的大小來(lái)區(qū)分的。

遠(yuǎn)山 茶葉

名人溫泉

花水灣溫泉哪個(gè)最好？

花水灣溫泉有很多，但是也有質(zhì)量差異，也可以分出高質(zhì)量溫泉和一般溫泉。

名人酒店溫泉溫泉舒適度非常好，泉水特別干凈，清澈見底，水溫很適合人體，泡在溫泉里，靜靜地享受，喝杯茶，遙望遠(yuǎn)山，美妙的感覺(jué)只有泡過(guò)的人才知道。

特別是室外溫泉區(qū)，森林溫泉區(qū)泡溫泉是最有感覺(jué)的，抬頭有藍(lán)天白云，眼前有森林樹木，特別是下雪天，泉水熱氣騰騰水霧彌漫，雪花朵朵飄下，意境美妙。在名人酒店泡溫泉，溫暖的是身體，享受的是眼睛。

對(duì)于免疫力低下者，風(fēng)濕類疾病患者有很好的療效。名人溫泉酒店四面環(huán)山，遍山碧綠，溫泉水從地下冒出，這才是真正的溫泉，對(duì)于追求極致享受的游客來(lái)說(shuō)，名人溫泉酒店是必選。

遠(yuǎn)安縣茶葉

茶葉規(guī)格：有50g、100g、200g、500g、1000g、2000g規(guī)格的盒子。至于形狀嘛，一般都是方形的、八邊形的或圓形的。散裝的話還是圓形的盒子好，真空密封的話就一般選方形或八變形的盒子。

茶葉的品種有綠茶、紅茶、黑茶、烏龍茶、黃茶。

1、綠茶

這是我國(guó)產(chǎn)量最多的一類茶葉，其花色品種之多居世界首位。綠茶具有香高、味醇、形美、耐沖泡等特點(diǎn)。其制作工藝都經(jīng)過(guò)殺青一揉捻一干燥的過(guò)程。由于加工時(shí)干燥的方法不同，綠茶又可分為炒青綠茶、烘青綠茶、蒸青綠茶和曬清綠茶。

2、紅茶

紅茶與綠茶的區(qū)別，在于加工方法不同。紅茶加工時(shí)不經(jīng)殺青，而且萎凋，使鮮葉失云一部分水分，再揉捻（揉搓成條或切成顆粒），然后發(fā)酵，使所含的茶多酚氧化，變成紅色的化合物。這種化合物一部分溶于水，一部分不溶于水，而積累在葉片中，從而形成紅湯、紅葉。紅茶主要有小種紅茶、工夫紅茶和紅碎茶三大類。

3、黑茶

黑茶原來(lái)主要銷往邊區(qū)，像云南的普洱茶就是其中一種。普洱茶是在已經(jīng)制好的綠茶上澆上水，再經(jīng)過(guò)發(fā)酵制成的。不過(guò)真要說(shuō)減肥，效果最顯著的還是烏龍茶。

原料粗老，加工時(shí)堆積發(fā)酵時(shí)間較長(zhǎng)，使葉色呈暗褐色。是藏、蒙、維吾爾等兄弟民族不可缺少的日常必需品。有“湖南黑茶”、“湖北老青茶”、“廣西六堡茶”、四川的“西路邊茶”“南路邊茶”、云南的“緊茶”、“扁茶”、“方茶”和“圓茶”等品種。

4、烏龍茶

烏龍茶也就是青茶，是一類介于紅綠茶之間的半發(fā)酵茶。烏龍茶在六大類茶中工藝最復(fù)雜費(fèi)時(shí)，泡法也最講究，所以喝烏龍茶也被人稱為喝工夫茶。名貴品種有：武夷巖茶、鐵觀音、鳳凰單叢、臺(tái)灣烏龍茶。

5、黃茶

在制茶過(guò)程中，經(jīng)過(guò)悶堆渥黃，因而形成黃葉、黃湯。分“黃芽茶”（包括湖南洞庭湖君山銀芽、四川雅安、名山縣的蒙頂黃芽、安徽霍山的霍內(nèi)芽）、“黃小茶”（包括湖南岳陽(yáng)的北港在、湖南寧鄉(xiāng)的溈山毛尖、浙江平陽(yáng)的平陽(yáng)黃湯、湖北遠(yuǎn)安的鹿苑）、“黃大茶”（包括的大葉青、安徽的霍山黃大茶）三類。

茶葉選購(gòu)注意事項(xiàng)：

1、嫩度

在鑒定茶葉品質(zhì)優(yōu)劣時(shí)，人們常說(shuō)，干看外形，濕看葉底，這指的就是茶葉的嫩度。嫩度是決定茶葉品質(zhì)優(yōu)劣的一個(gè)基本因素。通常嫩度較好的茶葉，與該茶類對(duì)外表形狀的要求相符合。另另外，我們也能通過(guò)看茶葉有沒(méi)有鋒苗來(lái)鑒定其嫩度。

2、條索

條索指的是各種茶所具有的特定的外表形狀規(guī)格，比如炒青茶為條形、龍井茶為扁形、珠茶為圓形、紅碎茶為顆粒形等。

通常情況下，在鑒別茶葉的品質(zhì)時(shí)，長(zhǎng)條形茶要看其是松是緊、是圓是扁、是彎是直、是壯是瘦、是輕是重；扁扁形茶要看其平整光滑的程度；圓形茶要看其顆粒是松是緊、是空是實(shí)、是輕是重，以及是否勻正。

3、整碎

整碎指的是茶葉外表形狀的殘缺破碎程度，整齊勻稱的茶葉品質(zhì)好，殘缺破碎的品質(zhì)差。茶葉整碎較為標(biāo)準(zhǔn)的評(píng)定方法是:把茶葉置于盤內(nèi)(通常為木質(zhì)盤)，令茶葉在旋轉(zhuǎn)力的作用之下，按照形狀的大小、質(zhì)量的輕重，茶葉的粗細(xì)及整碎程度形成一定的層次

微山湖茶葉

蘇蜜歐不僅僅是簡(jiǎn)單的荷葉茶，原材料源自十大淡水湖泊之一的“微山湖”，5-6月盛開的的荷葉，遵循平衡之道。荷葉茶雖好，但只有經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的選材和物料配比藥食同源，互相融合才能發(fā)揮出荷葉茶最佳的功效，

太平湖茶園

答:九華天池風(fēng)景區(qū)是國(guó)家4A級(jí)旅游景區(qū)，是安徽省首批風(fēng)景名勝區(qū)，位于池州市馬衙境內(nèi)。

景區(qū)總面積達(dá)20平方公里，水域面積50多萬(wàn)平方米，景區(qū)由龍池、天池、冰川石谷、芙蓉峰四部分組成，自然生態(tài)原始，景觀奇特，既有峽谷、溪流、飛瀑、奇樹、怪石、高山平湖、竹海等自然景觀，也有紅色山村、電站、茶園等人文景觀。

石谷間堆疊著大量的冰川飄礫，地下河暗流涌動(dòng)，別有洞天，洞洞相連，泉水清澈見底；石谷中樹石相抱、古藤纏繞，形成了巨型的天然盆景。幽深的樹林，清新的空氣，靜態(tài)的巨石，動(dòng)態(tài)的急流瀑布飛流而下，形成了“天河掛綠水”的奇觀，可謂江南一絕；

太平湖風(fēng)景區(qū)地處安徽省黃山市黃山區(qū)西北部與宣城市涇縣接壤（部分水域在涇縣境內(nèi)） ，介于黃山、九華山之間，是安徽省實(shí)施“兩山一湖”（黃山、九華山、太平湖）旅游發(fā)展戰(zhàn)略的重要內(nèi)容。太平湖風(fēng)景區(qū)先后獲得中國(guó)最美的地方、國(guó)家AAAA級(jí)旅游景區(qū)、國(guó)家濕地公園、國(guó)家水利風(fēng)景區(qū)、中國(guó)熱點(diǎn)湖泊旅游勝地、安徽省文明旅游景區(qū)等稱號(hào)，太平湖鎮(zhèn)被評(píng)為中國(guó)環(huán)境優(yōu)美鄉(xiāng)鎮(zhèn)和安徽省最佳旅游鄉(xiāng)鎮(zhèn)。

這兩個(gè)景區(qū)各有特色，都好玩。